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नरेन्द्र कोहली का व्यंग्य : मेरे जीवन की नाटकीय त्रासदियाँ

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***********. मेरी किशोरावस्था की त्रासदियाँ बड़ी भयंकर हैं. यह वह वय है, जिसमें स्मरण शक्ति बड़ी प्रखर होती है. कुछ भुलाए ही नहीं भूलता. अभी...



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मेरी किशोरावस्था की त्रासदियाँ बड़ी भयंकर हैं. यह वह वय है, जिसमें स्मरण शक्ति बड़ी प्रखर होती है. कुछ भुलाए ही नहीं भूलता. अभी याद करने बैठूँ तो मेरी स्मरण-शक्ति पाठकों के लिए त्रासदी हो जाए. एक से बढ़कर एक बढ़िया से बढ़िया त्रासदियाँ याद आने लगेंगीं. पर इतनी सारी त्रासदियाँ याद कर क्या करूं - जिनके आंकड़ों से लगने लगे कि मेरा जीवन अपने-आप में एक त्रासदी है, जबकि मैं जानता हूँ कि सत्य यह नहीं है. यदि ऐसा होता तो मैं भी कवियों के समान नारा लगाता - 'मैं अपने कंधों पर अपना सलीब ढो रहा हूँ -' या, 'मैं अपने कंधों पर अपनी लाश ढो रहा हूँ' - ढोने को चाहे, अपना थैला न ढोया हो. कुछ ऐसे ही तथ्यों के कारण मैंने आंकड़ा शास्त्र तथा कवि के निष्कर्षों को कभी गंभीरता से स्वीकार नहीं किया.

पर बात कवियों तथा आंकड़ाशास्त्र की नहीं, मेरी किशोरावस्था की त्रासदियों की थी. मेरी किशोरावस्था की सबसे बड़ी त्रासदी रंगमंच रहा है. रंगमंच से मेरा अभिप्राय सीधे-सीधे नाटक से ही है. नाटक में न चुना जाना मेरी त्रासदी नहीं रही - जैसा कि पाठक समझ रहे होंगे. मेरी त्रासदियाँ तो नाटक के लिए चुने जाने के बाद आरंभ होती हैं. आज कोसता हूँ उन घड़ियों को, जब मुझे नाटक में अभिनय करने के लिए चुना गया था.

कालेज में पहुँचा तो नाटक में अभिनय करने को बहुत व्याकुल था. मुझे व्याकुलता के भयंकर दौरे पड़ते हैं - कभी ग्रहण के, कभी त्याग के. पर ठीक समय पर ठीक दौरा मुझे कभी नहीं पड़ा. विवाह के पूर्व ग्रहण (सूर्य-ग्रहण नहीं, कन्या ग्रहण) का दौरा पड़ा था और विवाह के पश्चात् त्याग की व्याकुलता का दौरा अनेक बार पड़ चुका है, पर घर में एक ओझा निरंतर उपस्थित है, जो सारे दौरे झाड़ देता है.

तो कालेज में अभिनय करने की व्याकुलता का दौरा पड़ा था. किसी ने चेहरे से व्याकुलता भांप ली होगी, तभी तो मुझे चुन लिया गया और नाटक के अंत में मंच पर उपस्थित हो, एक वाक्य बोलकर लौट आने का महत्वपूर्ण दायित्व सौंप दिया. दौरे की स्थिति थी. मैंने प्रस्ताव तत्काल स्वीकार कर लिया. स्वयं को समझा लिया कि महान् बनना है तो किसी काम को छोटा मत समझो. तो उस भूमिका को ही क्यों छोटा मानता. नाटक की नायिका (जैसा कि होना ही चाहिए था) बी.ए. अंतिम वर्ष की छात्रा थी. मैं अभी प्रथम वर्ष में ही आया था, इसीलिए उसकी दृष्टि में नगण्य जीव था. उसके व्यवहार से स्पष्ट था कि मैं उसे तनिक भी पसंद नहीं आया था. वह उस नाटक में भी मुझे अपने भाई के रूप में भी स्वीकार नहीं कर पाई थी. पर त्रासदी यह नहीं थी...

मुझे अपनी मां से भरपूर वात्सल्य मिला है, इसलिए सीनियर लड़कियों से प्रेम-व्यवहार चलाने की तृष्णा मुझ में कभी नहीं रही. और जब कभी किसी सीनियर लड़की ने ऐसा प्रयत्न किया है, मुझे श्रृंगार के स्थान पर हास्य की अनुभूति हुई है. पर वे किस्से फिर कभी सुनाऊँगा. अभी तो नाटक की नायिका की चर्चा चल रही है. ... और इस नाटक की नायिका तो सुंदर भी नहीं थी. ईमानदारी की बात यह है कि मुझे भी उसके साथ का यह रिश्ता तनिक भी पसंद नहीं आया था. उसकी उपेक्षा मेरे लिए कुछ अर्थों में सुखद ही रही थी. पर त्रासदी यह भी नहीं थी...

इस नाटक की त्रासदी थर्ड-वर्ल्ड में घटित हो रही थी. नायक महोदय का व्यवहार मेरे प्रति अत्यन्त स्नेहपूर्ण था. उन्हें नायिका-ग्रहण की व्याकुलता का दौरा बड़े जोर से पड़ा हुआ था, इसलिए वे नायिका के साथ मेरे इस नाटकीय संबंध को पूर्णतः यथार्थ धरातल पर ग्रहण कर रहे थे. नाटक तो जैसे-तैसे समाप्त हो गया, पर उसके प्रभाव जीवन में बहुत दूर तक चलते गए. जैसा कि होना चाहिए था, नायिका का विवाह नायक महोदय से नहीं हो सका. (इसमें नायिका के पिता का कोई दोष नहीं था. उसने शायद चाहा भी था. नायिका को ही यह लार टपकाता नायक पसंद नहीं आया था. उसकी सहज इच्छा का सम्मान करते हुए उसका विवाह कहीं और कर दिया गया था.) इधर नायक महोदय, नायिका का तो कुछ बिगाड़ नहीं पाए, मुझसे रुष्ट अवश्य हो गए. कह नहीं सकता, उसके मन में कौन-सी तर्क-श्रृंखला थी : क्या वह चाहते थे कि नायिका का नाटकीय भाई होने के नाते मैं उसका विवाह उनसे करवाने का सक्रिय प्रयास करता - जो मैंने नहीं किया? वे कदाचित् मेरी प्रकृति को नहीं समझते. मैंने तो सिवाय अपने, और किसी के भी विवाह में कभी रुचि नहीं ली. मेरा तो सिद्धांत ही है, न दूसरे के विवाह में हस्तक्षेप करो, न किसी को अपने विवाह में हस्तक्षेप करने दो. यह 'जिओ और जीने दो' की तर्कपूर्ण परिणति है. पर वे नायक महोदय न सिद्धांत को समझते थे, न तर्कशास्त्र को. न उस नायिका को और न मुझे. वे समझते थे कि नायिका की रुचि जितनी मुझमें होनी चाहिए थी, उससे अधिक हो गई थी. जो भी हो, नायक महोदय से मेरे संबंध आज तक उतने ही कटु चले आ रहे हैं. और इस कटुता के लिए वे ही पछता रहे हों तो पछता रहे हों, मझे संबंधों के पश्चाताप में अधिक विश्वास नहीं है. संबंधों की त्रासदी और किसे कहते हैं?

ऐसी ही त्रासदी एक अन्य नाटक में भी हुई. दूसरे नाटक के समय तक मैं पर्याप्त उन्नति कर चुका था, अर्थात् नायिका के भाई से स्वयं नायक बन चुका था. इस नाटक की नायिका उस समय तो काफी आकर्षक ही लगी थी- उस समय तक सावन के अंधे को हरा-ही-हरा सूझने लगा था - अर्थात् हर युवती अच्छी लगने लगी थी. आज पंद्रह वर्षों बाद उनमें से कोई दिख जाती है तो अपनी युवावस्था का नेगेटिव ही दिखाई पड़ती है और मैं अपनी पीठ ठोंकता हूँ कि भले बचे, इससे विवाह नहीं किया. आज जाने वह नायिका कैसी लगे. पर इस नायक-नायिका संबंध में बड़ी त्रासदी है साहब! लोगों ने हमसे पूछे बिना ही हमें प्रेमी-प्रेमिका मान लिया. मुझे नायिका के साथ देखते तो मुस्करा कर दूर हट जाते. अकेला देखते तो मुस्करा कर पूछते, "आज अकेले ही हो? वह साथ छोड़ गई?" नायक बनने के चक्कर में हम एकदम अकेले हो गए. नायक क्या बने, यार-दोस्तों को खलनायक दिखाई पड़ने लगे. न कोई हमें साथ बैठाए, न हमारे साथ बैठे : "तुमको फुर्सत कहाँ होगी? तुम्हारी तो हीरोइन आती होगी."

और इधर, नायिका थी कि एकांत होते ही अपने मंगेतर की कहानियाँ इस प्रकार सुनाने लगती जैसे मच्छरों को भगाने के लिए 'फ्लिट' छिड़का जाता है. ...वह देखने में कैसा है, क्या काम करता है, क्या चाहता है... मैं नायिका को समझाना चाहता था कि मुझे उसके मंगेतर में कोई रुचि नहीं है, पर हरिनारायण आप्टे ने ठीक कहा है: 'कौन ध्यान देता है.' वह पूरी नायिका थी - अर्थात् वन-वे-ट्रैफिक! बोलती धारा प्रवाह थी. सुनने वाला चैनल वह थी ही नहीं. मित्रों को समझाना चाहता था कि मुझे इस नायिका में कोई रुचि नहीं है - पर उधर भी कौन सुनता था. नायक बनकर, मुझ पर दोहरी त्रासदी घट रही थी और मैं था कि किसी को हाले-दिल समझा ही नहीं पा रहा था - उन्हीं दिनों मैं समझ पाया कि ट्रैजिक हीरो किसे कहते हैं.

उस समय तो मैं इतनी ही त्रासदी से परेशान था - यह नहीं समझ रहा था कि वह तो रिहर्सल-मात्र था - असल नाटक तो आगे आने वाला था. - हुआ यह कि मैं बी.ए. कर पंजे झाड़ कर निकल गया. कालेज छूटा तो छूटा, एम.ए. करने के चक्कर में नगर भी छोड़ दिया. उस प्रवास में हमारी भूतपूर्व नायिका के जो पत्र आए, वे और बड़ी नायकीय त्रासदी लिए हुए थे. उसने लिखा था, उसे अकेली देखकर लोग आवाज़ें कसते हैं. कुछ तो सहानुभूति भी दिखाते हैं कि मैं उसे छोड़ भागा. बेवफा कहीं का. यह भी कोई तरीका है. उसने लिखा था कि मुझ पर बेवफाई के ये आरोप उसे अच्छे नहीं लगते. उसे मुझसे सहानुभूति थी और मैं सोचता रहता कि कृष्ण मथुरा चले गए तो राधा भी उन्हें ऐसे ही पत्र लिखा करती होगी.

मैं भी बहुत परेशान रहा, बेवफाई की त्रासदी से. अब मैं बैठा हूँ दिल्ली में और बदनाम हो रहा हूँ जमशेदपुर में. किसे-किसे समझाने जाऊँ, कि इसमें बेवफाई का कण भी नहीं है. जिसे लोग हमारा प्रेम समझ बैठे थे, वह तो अपने अध्यापकों के निर्देशन में की गई हमारी एक्स्ट्रा कैरिकुलर एक्टिविटी थी. भला एक्स्ट्रा कैरिकुलर एक्टिविटी में बेवफाई का क्या काम! बेवफाई तो एक्स्ट्रा करिकुलम में ही नहीं है. पर वापस लौट कर अपनी वफा का प्रमाण देने का प्रयत्न करता तो नाटक में नहीं - जीवन में भयंकर त्रासदी घट जाने की संभावना थी....

यह त्रासदी यहीं रुक जाती, तो भी रो-धोकर मैं उसे भूल ही जाता. जब इतनी झेली हैं, तो इसी की उपेक्षा क्यों करते हो? पर करनी विधाता की यह हुई कि उसी नाटक में एक खलनायक महोदय भी थे. जब तक नाटक-वाटक होते रहे, तब तक तो वे खासे भले मानस बने रहे, पर जब मेरे साथ सारी त्रासदियाँ घट चुकीं, तो उन्होंने ताबूत में अंतिम कील ठोंकी. उन महाशय ने हमारी नायिका से विवाह रचा लिया. अब साहब, लगी दुनिया हम पर थू-थू करने. "देखो! साला कैसे हीरो है, विलेन इसकी हीरोइन को उड़ा ले गया और यह खड़ा देखता रहा. न मैं उसे गोली मार सका, न स्वयं मर सका." मैंने बहुत चाहा कि उन्हें समझाऊँ, "यारो! वह नाटक में विलेन था तो क्या हुआ! वैसे तो भला आदमी है. देश के संविधान से अन्तर्गत दी गई स्वतंत्रताओं के अनुसार वह किसी भी कन्या से प्रेम करने अथवा विवाह करने को स्वतंत्र है." पर किसी ने मेरी नहीं सुनी. अपना ही बैंड बजाते रह गए...

तब से आज तक, घोर आस्तिक भक्तों के समान ईश्वर से एक ही प्रार्थना करता रहा हूँ कि "हे प्रभु! ऐसी नाटकीय त्रासदी मुझ पर तो ढाई सो ढाई, अब और किसी पर मत ढाना."

पर कहाँ मानता है वहा! हम नाटक के प्रांप्टर के समान अपने डायलॉग प्राम्प्ट करते रहे हैं, पर वह सुनता ही नहीं. पता नहीं, उसने कोई स्क्रिप्ट याद कर रखी है, या इम्प्रोवाइज़ करता चलता है.

हुआ यह कि हमारी नाटकीय प्रसिद्धि ने दिल्ली में भी हमारा साथ नहीं छोड़ा. मैं तो एम.ए. में पढ़ाई कर अच्छा परीक्षा-फल लाने के चक्कर में था, पर यारों ने धर पकड़ा. पकड़ा क्या साहब, नायक ही बना दिया. इस बार नायिका थी भयंकर तुनकमिजाज. अच्छा-खासा जानती थी कि मेरा प्रेम कहीं और चल रहा है, फिर भी मुझसे लड़ती ही रहती थी कि कहीं मैं उसके निकट जाने का प्रयत्न न करुं. बस, यहीं से दोहरी त्रासदी प्रारंभ हो गई. ...जिन्होंने उसे मुझसे झगड़ते देख लिया, उन्होंने मुझे झगड़ालू घोषित कर दिया, "साला! अपनी हीरोइन से भी झगड़ा करता है." और जिन्होंने उसे मुझसे झगड़ते नहीं देखा - वे दूसरा भ्रम पालने लगे. इसी वर्ग में मेरी अपनी सगी प्रिया भी थी. एक ओर नाटक के रिहर्सल चल रहे थे- दूसरी ओर मेरे जीवन की नाटकीय त्रासदियाँ. दिन भर मैं रिहर्सल में नायिका से लड़ता और शाम को कहीं एकांत ढूंढकर अपनी प्रिया के सामने नाक रगड़ता. बस साहब! हम अब दुइ पाटन के बीच पिस रहे थे और साबत बचने की कोई आशा नहीं थी.

मेरी प्रिया मुझ पर बेवफाई का आरोप लगा मुझसे दूर भाग रही थी और नायिका के प्रेमी महोदय, मुझसे अपनी प्रिया की रक्षा करने के लिए मुझसे चिपकते जा रहे थे. परिणामतः जब वे नाटक में और कुछ नहीं कर सके तो प्राम्प्टर बन गए. इससे कुछ तो निर्देशक महोदय संतुष्ट हुए और कुछ संतोष मुझे भी हुआ कि नायिका स्वयं को सुरक्षित पाकर मुझसे झगड़ा नहीं करेगी. उसके प्रेमी महोदय स्वयं घटना-स्थल पर उपस्थित रहेंगे तो हमसे बदगुमानी नहीं पालेंगे. फिर प्रेमी के साक्षात् उपस्थित रहने पर, रिहर्सलों के पश्चात् न तो हमें नायिका को चाय पिलाने का दायित्व ढोना पड़ेगा और न उसे घर छोड़ने जाने का नैतिक कर्तव्य निभाना होगा. जिसकी ड्यूटी है, वह स्वयं बजाता फिरेगा. हम क्यों बंदर की बला अपने सिर लें...

पर हम क्या जानते थे कि यह नाटक फिर मेरे साथ, हार्डी के उपन्यासों की त्रासदी करने जा रहा है.

एम.ए. करते-करते ही नायिका और उसके प्रेमी का विवाह हो गया. और साहब! मित्रों ने फिर मुझे शोक-संदेश भेजने प्रारंभ कर दिए, "भाई क्या जमाना है. लोगों को दोस्ती का भी खयाल नहीं रहता." कुछ लोगों ने मुझे ही दोषी पाया, "तुम साले! फिसड्डी ही रह गए. तुमसे तो प्राम्प्टर ही प्राम्प्ट निकला." जब कभी मैंने किसी को समझाने का प्रयत्न किया, तो उसने प्रखर वक्रता से उत्तर दिया, "हाँ! हाँ! अंगूर खट्टे हैं."

तंग आकर मैंने सोचा कि कुछ ऐसा करूं कि फिर नाटकीय त्रासदी मुझे न छू पाए. एक ही मार्ग सूझा कि जीवन की त्रासदी को अंगीकार कर लूँ! बस - झटपट विवाह कर लिया. मैं अपनी ओर से बहुत संतुष्ट था कि मैंने नाटकीय नायिकाओं से मुक्त हो, अपने जीवन की नायिका को पा लिया है. पर यारों का दृष्टिकोण ही और था. उनका विचार था कि नाटक के प्राम्प्टर की नियुक्ति कर ली है... अब स्थिति यह है कि घर के भीतर जो कुछ बोलता हूँ, मेरी पत्नी मानी है कि मैं नाटक कर रहा हूँ, और घर से बाहर जो कुछ बोलता हूँ, उसे यार लोग मेरी प्राम्प्टर की वाणी मानते हैं....

लिखते-लिखते कलम रुकने लगी है... इसलिए नहीं कि रचना लंबी हो गई है... आशंका जाग उठी है , नाटकीय त्रासदियों की चर्चा करते-करते कहीं जीवन की त्रासदी का मार्ग तो प्रशस्त नहीं कर रहा... जब पत्नी इन कन्फैशंस को पढ़ेगी तो बखेड़ा नहीं मचाएगी, 'पहले तो कबी चोंच नहीं खोली. मुझे खोले में रख विवाह कर लिया. और अब बुढ़ापे में ससुर अपनी प्रेमकथाएँ लिखने बैठे हैं.' ... इस आशंका के मारे इसी क्षण निर्णय कर लिया है कि संपादक महोदय से प्रार्थना करूंगा कि इस कन्फैशन को प्रकाशित करें तो नीचे यह अवश्य छापें कि रचना के सारे पात्र काल्पनिक हैं. पर अपने संपादक भी क्या कम हैं? संपादकीय त्रासदियों को विषय में फिर कभी लिखूंगा. पर इस समय तो यही भय सता रहा है कि अपनी टिप्पणी में उन्होंने यदि लिख दिया कि 'नरेन्द्र कोहली की इसी रचना के सारे पात्र काल्पनिक हैं, अन्य रचनाओं के विषय में हम कुछ नहीं कह सकते' तो मैं अपनी अन्य प्रेम-कथाओं के बारे में क्या सफाई दूंगा. या उन्होंने अधिक कृपा की और लिख दिया कि "इस रचना के, लेखक समेत सारे पात्र काल्पनिक हैं" तो मैं अपने अस्तित्व की रक्षा कैसे करूंगा?...

मुझे अपने जीवन की त्रासदियों का अंत नहीं दीखता...

******.
रचनाकार - नरेन्द्र कोहली की अन्य त्रासदियों के मज़े लेना चाहेंगे? नीचे कुछ कड़ियाँ हैं, उन्हें झटपट क्लिक करें:

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चित्र - रेखा श्रीवास्तव की पेंसिल कलाकृति.

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तौंसवी,1,फ्लेनरी ऑक्नर,1,बंग महिला,1,बंसी खूबचंदाणी,1,बकर पुराण,1,बजरंग बिहारी तिवारी,1,बरसाने लाल चतुर्वेदी,1,बलबीर दत्त,1,बलराज सिंह सिद्धू,1,बलूची,1,बसंत त्रिपाठी,2,बातचीत,1,बाल कथा,346,बाल कलम,25,बाल दिवस,4,बालकथा,68,बालकृष्ण भट्ट,1,बालगीत,16,बृज मोहन,2,बृजेन्द्र श्रीवास्तव उत्कर्ष,1,बेढब बनारसी,1,बैचलर्स किचन,1,बॉब डिलेन,1,भरत त्रिवेदी,1,भागवत रावत,1,भारत कालरा,1,भारत भूषण अग्रवाल,1,भारत यायावर,2,भावना राय,1,भावना शुक्ल,5,भीष्म साहनी,1,भूतनाथ,1,भूपेन्द्र कुमार दवे,1,मंजरी शुक्ला,2,मंजीत ठाकुर,1,मंजूर एहतेशाम,1,मंतव्य,1,मथुरा प्रसाद नवीन,1,मदन सोनी,1,मधु त्रिवेदी,2,मधु संधु,1,मधुर नज्मी,1,मधुरा प्रसाद नवीन,1,मधुरिमा प्रसाद,1,मधुरेश,1,मनीष कुमार सिंह,4,मनोज कुमार,6,मनोज कुमार झा,5,मनोज कुमार पांडेय,1,मनोज कुमार श्रीवास्तव,2,मनोज दास,1,ममता सिंह,2,मयंक चतुर्वेदी,1,महापर्व छठ,1,महाभारत,2,महावीर प्रसाद द्विवेदी,1,महाशिवरात्रि,1,महेंद्र भटनागर,3,महेन्द्र देवांगन माटी,1,महेश कटारे,1,महेश कुमार गोंड हीवेट,2,महेश सिंह,2,महेश हीवेट,1,मानसून,1,मार्कण्डेय,1,मिलन चौरसिया मिलन,1,मिलान 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इन्फोकाम,1,रीटा शहाणी,1,रेंसमवेयर,1,रेणु कुमारी,1,रेवती रमण शर्मा,1,रोहित रुसिया,1,लक्ष्मी यादव,6,लक्ष्मीकांत मुकुल,2,लक्ष्मीकांत वैष्णव,1,लखमी खिलाणी,1,लघु कथा,244,लघुकथा,1255,लघुकथा लेखन पुरस्कार आयोजन,241,लतीफ घोंघी,1,ललित ग,1,ललित गर्ग,13,ललित निबंध,18,ललित साहू जख्मी,1,ललिता भाटिया,2,लाल पुष्प,1,लावण्या दीपक शाह,1,लीलाधर मंडलोई,1,लू सुन,1,लूट,1,लोक,1,लोककथा,327,लोकतंत्र का दर्द,1,लोकमित्र,1,लोकेन्द्र सिंह,3,विकास कुमार,1,विजय केसरी,1,विजय शिंदे,1,विज्ञान कथा,68,विद्यानंद कुमार,1,विनय भारत,1,विनीत कुमार,2,विनीता शुक्ला,3,विनोद कुमार दवे,4,विनोद तिवारी,1,विनोद मल्ल,1,विभा खरे,1,विमल चन्द्राकर,1,विमल सिंह,1,विरल पटेल,1,विविध,1,विविधा,1,विवेक प्रियदर्शी,1,विवेक रंजन श्रीवास्तव,5,विवेक सक्सेना,1,विवेकानंद,1,विवेकानन्द,1,विश्वंभर नाथ शर्मा कौशिक,2,विश्वनाथ प्रसाद तिवारी,1,विष्णु नागर,1,विष्णु प्रभाकर,1,वीणा भाटिया,15,वीरेन्द्र सरल,10,वेणीशंकर पटेल ब्रज,1,वेलेंटाइन,3,वेलेंटाइन डे,2,वैभव सिंह,1,व्यंग्य,2009,व्यंग्य के बहाने,2,व्यंग्य जुगलबंदी,17,व्यथित हृदय,2,शंकर पाटील,1,शगुन अग्रवाल,1,शबनम शर्मा,7,शब्द संधान,17,शम्भूनाथ,1,शरद कोकास,2,शशांक मिश्र भारती,8,शशिकांत सिंह,12,शहीद भगतसिंह,1,शामिख़ फ़राज़,1,शारदा नरेन्द्र मेहता,1,शालिनी तिवारी,8,शालिनी मुखरैया,6,शिक्षक दिवस,6,शिवकुमार कश्यप,1,शिवप्रसाद कमल,1,शिवरात्रि,1,शिवेन्‍द्र प्रताप त्रिपाठी,1,शीला नरेन्द्र त्रिवेदी,1,शुभम श्री,1,शुभ्रता मिश्रा,1,शेखर मलिक,1,शेषनाथ प्रसाद,1,शैलेन्द्र सरस्वती,3,शैलेश त्रिपाठी,2,शौचालय,1,श्याम गुप्त,3,श्याम सखा श्याम,1,श्याम सुशील,2,श्रीनाथ सिंह,6,श्रीमती तारा सिंह,2,श्रीमद्भगवद्गीता,1,श्रृंगी,1,श्वेता अरोड़ा,1,संजय दुबे,4,संजय सक्सेना,1,संजीव,1,संजीव ठाकुर,2,संद मदर टेरेसा,1,संदीप तोमर,1,संपादकीय,3,संस्मरण,711,संस्मरण लेखन पुरस्कार 2018,128,सच्चिदानंद हीरानंद वात्स्यायन,1,सतीश कुमार त्रिपाठी,2,सपना महेश,1,सपना मांगलिक,1,समीक्षा,797,सरिता पन्थी,1,सविता मिश्रा,1,साइबर अपराध,1,साइबर क्राइम,1,साक्षात्कार,17,सागर यादव जख्मी,1,सार्थक देवांगन,2,सालिम मियाँ,1,साहित्य समाचार,88,साहित्यम्,6,साहित्यिक गतिविधियाँ,208,साहित्यिक बगिया,1,सिंहासन बत्तीसी,1,सिद्धार्थ जगन्नाथ जोशी,1,सी.बी.श्रीवास्तव विदग्ध,1,सीताराम गुप्ता,1,सीताराम साहू,1,सीमा असीम सक्सेना,1,सीमा शाहजी,1,सुगन आहूजा,1,सुचिंता कुमारी,1,सुधा गुप्ता अमृता,1,सुधा गोयल नवीन,1,सुधेंदु पटेल,1,सुनीता काम्बोज,1,सुनील जाधव,1,सुभाष चंदर,1,सुभाष चन्द्र कुशवाहा,1,सुभाष नीरव,1,सुभाष लखोटिया,1,सुमन,1,सुमन गौड़,1,सुरभि बेहेरा,1,सुरेन्द्र चौधरी,1,सुरेन्द्र वर्मा,62,सुरेश चन्द्र,1,सुरेश चन्द्र दास,1,सुविचार,1,सुशांत सुप्रिय,4,सुशील कुमार शर्मा,24,सुशील यादव,6,सुशील शर्मा,16,सुषमा गुप्ता,20,सुषमा श्रीवास्तव,2,सूरज प्रकाश,1,सूर्य बाला,1,सूर्यकांत मिश्रा,14,सूर्यकुमार पांडेय,2,सेल्फी,1,सौमित्र,1,सौरभ मालवीय,4,स्नेहमयी चौधरी,1,स्वच्छ भारत,1,स्वतंत्रता दिवस,3,स्वराज सेनानी,1,हबीब तनवीर,1,हरि भटनागर,6,हरि हिमथाणी,1,हरिकांत जेठवाणी,1,हरिवंश राय बच्चन,1,हरिशंकर गजानंद प्रसाद देवांगन,4,हरिशंकर परसाई,23,हरीश कुमार,1,हरीश गोयल,1,हरीश नवल,1,हरीश भादानी,1,हरीश सम्यक,2,हरे प्रकाश उपाध्याय,1,हाइकु,5,हाइगा,1,हास-परिहास,38,हास्य,59,हास्य-व्यंग्य,77,हिंदी दिवस विशेष,9,हुस्न तबस्सुम 'निहाँ',1,biography,1,dohe,3,hindi 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रचनाकार: नरेन्द्र कोहली का व्यंग्य : मेरे जीवन की नाटकीय त्रासदियाँ
नरेन्द्र कोहली का व्यंग्य : मेरे जीवन की नाटकीय त्रासदियाँ
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