समीक्षा // कस्तूरी की महक // डॉ. सुरेन्द्र वर्मा

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[पुस्तक-समीक्षा , “महकी कस्तूरी” (दोहा संग्रह) / डा. ज्योत्स्ना शर्मा / अयन प्रकाशन,नई दिल्ली / २०१७ / मू. रु. १८०/- मात्र। पृष्ठ सं. ८५ ] ...

[पुस्तक-समीक्षा , “महकी कस्तूरी” (दोहा संग्रह) / डा. ज्योत्स्ना शर्मा / अयन प्रकाशन,नई दिल्ली / २०१७ / मू. रु. १८०/- मात्र। पृष्ठ सं. ८५ ]

    डा. ज्योत्स्ना शर्मा एक समर्थ कवियित्री हैं। उनकी दिलचस्पी लम्बी-लम्बी उबाऊ कविताओं के लिखने में कभी नहीं रही। इसीलिए उन्होंने मुख्यत: जापान से आयातित हाइकु विधा को अपनी कविताओं का माध्यम बनाया। उनका एक हाइकु संग्रह “ओस नहाई भोर” प्रकाशित भी हो चुका है। हाइकु के अलावा वे हाइकु परिवार की अन्य विधाओं, जैसे – चोका आदि, भी खूब लिखती हैं। पंजाब में प्रचलित और खूब गाई जाने वाली काव्य विधा, “माहिया” को भी उन्होंने अपनाया है। उनका एक माहिया-संग्रह भी आ चुका है। इस बार वे अपना एक दोहा-संग्रह लेकर प्रस्तुत हुई हैं। इन सभी विधाओं की ख़ास पहचान यह है कि वे थोड़े शब्दों में बड़ी बात कहने का प्रयत्न करती हैं।
     नई कविता की गद्यात्मकता से जब हिन्दी साहित्य ऊबने लगा था तब एक बार फिर तुकांत कविताओं की वापसी हुई। इस वापसी में कुण्डलियाँ, गज़लें और दोहे आदि, लिखे जाने लगे। दोहा विशेषकर खूब प्रचलित हुआ। अनेक नए और पुराने कवियों ने अपनी काव्याभिव्यक्ति का वाहन दोहों को बनाया। दोहाकारों की एक पूरी पंक्ति तैयार हो गई। ज्योत्सना जी भी इसमे सम्मिलित हो गई हैं।
     दोहा दो पंक्तियों, जिनमें चार चरण होते हैं, का काव्य है। इसमें पहले और तीसरे चरण में १३-१३ मात्राएँ तथा दूसरे और चौथे चरण में ११-११ मात्राएँ होती हैं। दोहा हिन्दी का आदि-छंद माना गया है। यह अपने में सम्पूर्ण और मुक्त होता है। हर दोहा अपने में एक इकाई है। वह इधर उधर तांक-झाँक नहीं करता। वह पूरी तरह अपने में ही सिमटा, एक गवाक्षहीन ‘मोनेड’ है। उर्दू ग़ज़ल का हर शेर भी इसी तरह का होता है। प्राकृत और अपभ्रंश भाषा में दोहे को “दुहा” कहा गया है। तमिल भाषा में इसे ‘कुरल’ कहते हैं। तिरुवल्लुवर का “तिरुकुरल” तमिल भाषा का एक प्रतिनिध दोहा-काव्य है। दक्खिनी हिन्दी में आदिल शाह के “दोहरा” प्रसिद्ध हैं। बहरहाल दोहा कहें या कुरल, दुहा कहें या दोहरा काव्य जगत में सभी अपनी दो पंक्तियों से जाने जाते हैं।
     विषय सामग्री के दृष्टिकोण से हिन्दी में दोहा मूलत: भक्ति, श्रृंगार और नीति काव्य है। किन्तु आधुनिक काल में समयानुसार इसका केनवस काफी विस्तृत हो गया है। युगानुसार इसमें सामाजिक राजनैतिक स्थितियों की अभिव्यक्ति और उनपर कटाक्ष भी सम्मिलित कर लिया गया है। डा. ज्योत्सना शर्मा ने हिन्दी दोहों के शरीरशास्त्र को (दो पंक्तियाँ, चार चरण और निश्चित मात्राएँ) भली भाँती समझा है और उसकी बनावट में वे भूल कर भी कोई गलती नहीं करतीं। लेकिन उन्होंने स्वयं को भक्ति, श्रंगार और नीति तक ही नहीं रखा है। आधुनिक समाज और राजनीति की विडंबनाएं उन्हें खासा सताती हैं और इसे भी उन्होंने अपने दोहों में वाणी प्रदान की है। उदाहरण के लिए वे अपने समाज में उन बेटियों की स्थिति के लिए विशेष चिंतित हैं जो वस्तुत: हमारे जीवन में सौन्दर्य और सुगंध लाती हैं। वे कहती हैं,

बिटिया आँगन की कली, उपवन का शृंगार
महकी कस्तूरी हुई, महकाए संसार  (पृष्ठ ४५)
 
     ध्यातव्य है कि इस दोहां-संग्रह का नाम, ‘महकी कस्तूरी’, इसी रचना से ग्रहण किया गया है। वह बेटी हो या माँ या कोई भी नारी क्यों न हो, सभी तो मनुष्य के लिए एक मधुर सुखी घर और उज्जवल संसार रचती है इसीलिए कवियित्री कहती है –

नारी बन नारायणी,उठ कर सोच-विचार
स्वयं शक्ति, तेजस्वनी रच उज्जवल संसार (४४)

माँ मन की पावन ऋचा सदा मधुर सुख धाम
डगमग पग संतान के, लेती ममता थाम  (२४)

   माँ ही नहीं इस सन्दर्भ में पिता की भूमिका भी उल्लेखनीय है –
मन तो शीतल छाँव सी, पिता मूल आधार
सुन्दर सुखी समाज का, संबल है परिवार  (२४)

   इतना सब होते हुए भी, माँ पिता और परिवार के होते हुए भी, हमारा सारा समाज आज दुखी है। बुद्ध का पहला आर्य सत्य दुःख ही तो था। उन्होंने सब जगह दुःख ही दुःख देखा और जाना था- सर्वं दुःखं।  बहुत कुछ ऐसा ही दुःख हमें ज्योत्स्ना जी के दोहों में भी दिखाई देता है।
    कल ही थामा था यहाँ,दुःख ने दिल का हाथ
    आकर ऐसे बस गया, ज्यों जन्मों का साथ (२८)
   
    आहट तक होती नहीं, सुख की इस संसार
    हम भी दुःख की टोकरी, लेने को लाचार  (२७)

   सूरज चन्दा चांदनी, धरा तरु और गर्द
    सबकी अपनी पीर है, सबके अपने दर्द  (७१)

बुद्ध का दुःख बेशक बहुत कुछ आध्यात्मिक था। किन्तु डा. ज्योत्सना इसकी तह पाने के लिए समाज की विडंबनाओं का विश्लेषण करती हैं और इस दुःख के पीछे समाज ने जो मनुष्य और मनुष्य के बीच आर्थिक खाई बना दी है उसे, और स्वतंत्रता के हनन को, दुःख का कारण मानती हैं –
     जगमग हुईं अटारियां, कुटिया है बेहाल
     कभी सिसकते दीप में नेह ज़रा सा डाल (३९)

    पिंजरे की मैना चकित, क्या भरती परवाज़
     कदम कदम पर गिद्ध हैं, आँख गढ़ाए बाज़  (४५)

आज सामाजिक और पारिवारिक स्थितियां इतनी बिगड़ चुकी हैं कि बेटों की परस्पर अनबन में बेचारी माँ को भुगतना पड़ता है। निर्लज्ज लोग रात रात भर जाग कर नशा करते रहते हैं।
    देख लकीरें रो दिया, कल आँगन का नीम
    बच्चों की तरकार में, माँ रोती तकसीम  (४९)
  
    देखे रंग जहान के, भर नयनों में तीर
    तड़प उठी धरती भला, किसे सुनाए पीर (५२)

   रात रात सोई नहीं, रोई सारी रात
    कहीं छलकते जाम थे, कहीं लाज पर घात (६०)

ऐसी स्थितियों को देखकर कवि और तो कुछ कर नहीं सकता, सिवा इसके की वह व्यंग्य और कटाक्ष का सहारा ले और समाज की मन:स्थिति को झकझोर दे। डा. ज्योत्सना शर्मा भी, जहां कहीं भी असंगतियाँ और विरोधाभास दिखाई देता है, तंज करने से चूकती नहीं। उनके दोहों में कटाक्ष के कुछ नमूने उल्लेखनीय हैं –
      एक गली में हो गई, बच्चों में तकरार
      समझदार कुछ आगए, ले हाथों तलवार (८०)

     इसकी उसकी गलतियाँ, खूब रहे हैं आँक
      कभी किसी दिन देखना, अपने भीतर झाँक (८४)

     खूब अँधेरे देखकर, किया अनोखा काम
      फूंक दिए घर आपने, उजियारे के नाम (७३)

     मत कहिए आए नहीं, मेघ सजन इस बार
      हमने ही छीना यहाँ, धरती का श्रृंगार  (५२)

व्यंग्य और कटाक्ष तो खैर अपनी जगह हैं ही , किन्तु ज्योत्सना जी आशा का दामन छोड़ती नहीं। भले ही कभी कभी विचलित ही क्यों न हो जाएं। पर कुल मिलाकर वे एक सकारात्मक दृष्टि ही अपनाती हैं –
      आशा आज पतंग सी, करती बहुत सवाल
      खींचें या ढीली रखें, कैसे करें संभाल ( ७२)

     आते जाते दे गई, ये प्यारी सौगात
      दीप द्वार पर रख गई, गहरी काली रात (५७)

     देख देख कर हो गए, डर, शंका निर्मूल
      रंग बिरंगी तितलियाँ, उड़ें फूल से फूल  (४६)

     दर्प तमस का तोड़कर आया नया विहान
      सूरज ने फिर बाँट दी, कलियों में मुस्कान (७७)

अत: विचलित होने की आवश्यकता नहीं है। आवश्यकता इस बात की है कि हम सब अपना अपना काम उसे  कर्तव्य मान कर और प्रेम भाव से करते रहें। इस सन्दर्भ में ज्योत्सना जी ने अपने पूर्वज दोहाकारों की तरह अनेक नीतिपरक  दोहे भी लिखे हैं –
       सरस अंजुरी प्रेम की, करें आचमन आप
       सुख सरिता सुख सार की, बहे वहां चुपचाप (२८)

      ज्योतिर्मय जीवन मिला, मत कर इसको धूल
       तज दे मन के द्वेष को, बीती बातें भूल  (२९)

      दुनिया के बाज़ार में रही प्रीत अनमोल
       ले जाए जो दे सके, मन से मीठे बोल  (२९)

      छू लेना आकाश मन, रख मिट्टी का मान
       तुम्हें धरा पर स्वर्ग का, करना है संधान  (४९)
      
       माटी महके बूंद से, मन महके मृदु बोल
       खिड़की एक उजास की, खोल सके तो खोल  (५५)

      आज अंधेरों को चलो, दिखला दें ये रूप
       एक हाथ में चांदनी, एक हाथ में धूप  (४४)

इसी सन्दर्भ में डा. ज्योत्सना शर्मा सृजन धर्मियों का भी आह्वान करती हैं की वे अपनी कलम और कला के प्रति न केवल सजग रहें बल्कि ईमानदारी भी बरतें –
        इस बेमकसद शोर में, कला रही जो मौन
        तेरे मेरे दर्द को, कह पाएगा कौन ?  (१९)

       कभी कहे कर जोर कर, कभी करारा वार
        रसवंती मृदु लेखनी, बने कभी तलवार  (१८)

भारत में इतना प्राकृतिक सौंदर्य है कि कोई भी उसे अनदेखा नहीं कर सकता। कवि तो विशेषकर उसे उसे अपनी लेखनी से अभिव्यक्ति दे ही देता है। मौसम के बदलाव और उससे जुड़े विविध पर्वों के अलग अलग रंग सहज ही उसकी लेखनी के विषय बन जाते हैं।
         सीधे सादे की हुई, आड़ी तिरछी चाल
         होली तेरे रंग ने कैसा किया कमाल  ( ३३)

        होली में अब होम दें, कलुषित भाव विकार 
         मन से मन सबके मिलें, हो फिर मुखरित प्यार (३३)

        मेहनत करते हाथ को, बाक़ी है उम्मीद
         रोज़ रोज़ रोजा रहा, अब आएगी ईद  ( ४१)

और जब प्रकृति के साथ प्रेम-भाव भी जुड़ जाता है तो सौन्दर्य देखते ही बनाता है –
         बौराया मौसम हुआ, पवन करे हुडदंग
         पागल मनवा मांगता, सदा तुम्हारा संग (३२)

        गुन गुन मत कर बावरे, कोयल तू मत कूक
         याद मुई बेबस करे, उठे जिया में हूक  (३२)
       
         धानी-पीली ओढ़नी, ओढ़ धरा मुसकाय
         सातों रंग बिखेर कर, सूरज भागा जाय  (३४)

        फूल कली से कह गए, रखना इतना मान
         बिन देखे होती रहे, खुश्बू से पहचान  (४५)

        पुरवा में पन्ने उड़े, पलटी याद किताब
         कितना मन बहका गया, सूखा एक गुलाब (५६)

प्रेम भाव ही ऐसा है। इसके साथ एक पागलपन, एक बेबसी, एक बहक, एक विह्वलता जुडी रहती है। नायिका कहती है –
        अधर मधुर सी रागनी, मन में बजते तार
        तुमने देखा नैन भर, अधर हुई मैं आज  (८२)

       हाथ जोड़ करती रही, बस इतनी फ़रियाद
        भूले हो मुझको अगर, क्यों आते हो याद ( ८३)

ज्योत्स्ना जी के दोहों में अभिव्यक्ति की सहजता के साथ साथ भावों की गहराई भी है। सम्प्रेषणीयता और मार्मिकता है। मुझे पूरा विश्वास है कि हिन्दी का साहित्यिक समाज “महकी कस्तूरी” का ह्रदय से स्वागत करेगा। अधिकतर दोहाकारों ने दोहों की सतसइयाँ लिखी हैं जिनमें ७०० दोहे संग्रहीत होते हैं – बिहारी सतसई, हरिओध सतसई, मतिराम सतसई, इत्यादि। मेरी कामना है और भरोसा भी है कि डा. ज्योत्सना शर्मा भी अपने दोहों की एक सतसई अवश्य बनाएंगीं।

--डा.सुरेन्द्र वर्मा (मो. ९६२१२२२७७८)
१०, एच आई जी / १, सर्कुलर रोड
इलाहाबाद -२११००१

नाम

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श्रीवास्तव,1,गंगाप्रसाद शर्मा गुणशेखर,1,ग़ज़लें,550,गजानंद प्रसाद देवांगन,2,गजेन्द्र नामदेव,1,गणि राजेन्द्र विजय,1,गणेश चतुर्थी,1,गणेश सिंह,4,गांधी जयंती,1,गिरधारी राम,4,गीत,3,गीता दुबे,1,गीता सिंह,1,गुंजन शर्मा,1,गुडविन मसीह,2,गुनो सामताणी,1,गुरदयाल सिंह,1,गोरख प्रभाकर काकडे,1,गोवर्धन यादव,1,गोविन्द वल्लभ पंत,1,गोविन्द सेन,5,चंद्रकला त्रिपाठी,1,चंद्रलेखा,1,चतुष्पदी,1,चन्द्रकिशोर जायसवाल,1,चन्द्रकुमार जैन,6,चाँद पत्रिका,1,चिकित्सा शिविर,1,चुटकुला,71,ज़कीया ज़ुबैरी,1,जगदीप सिंह दाँगी,1,जयचन्द प्रजापति कक्कूजी,2,जयश्री जाजू,4,जयश्री राय,1,जया जादवानी,1,जवाहरलाल कौल,1,जसबीर चावला,1,जावेद अनीस,8,जीवंत प्रसारण,141,जीवनी,1,जीशान हैदर जैदी,1,जुगलबंदी,5,जुनैद अंसारी,1,जैक लंडन,1,ज्ञान चतुर्वेदी,2,ज्योति अग्रवाल,1,टेकचंद,1,ठाकुर प्रसाद सिंह,1,तकनीक,32,तक्षक,1,तनूजा चौधरी,1,तरुण भटनागर,1,तरूण कु सोनी तन्वीर,1,ताराशंकर बंद्योपाध्याय,1,तीर्थ चांदवाणी,1,तुलसीराम,1,तेजेन्द्र शर्मा,2,तेवर,1,तेवरी,8,त्रिलोचन,8,दामोदर दत्त दीक्षित,1,दिनेश बैस,6,दिलबाग सिंह विर्क,1,दिलीप भाटिया,1,दिविक रमेश,1,दीपक आचार्य,48,दुर्गाष्टमी,1,देवी नागरानी,20,देवेन्द्र कुमार मिश्रा,2,देवेन्द्र पाठक महरूम,1,दोहे,1,धर्मेन्द्र निर्मल,2,धर्मेन्द्र राजमंगल,2,नइमत गुलची,1,नजीर नज़ीर अकबराबादी,1,नन्दलाल भारती,2,नरेंद्र शुक्ल,2,नरेन्द्र कुमार आर्य,1,नरेन्द्र कोहली,2,नरेन्‍द्रकुमार मेहता,9,नलिनी मिश्र,1,नवदुर्गा,1,नवरात्रि,1,नागार्जुन,1,नाटक,152,नामवर सिंह,1,निबंध,3,नियम,1,निर्मल गुप्ता,2,नीतू सुदीप्ति ‘नित्या’,1,नीरज खरे,1,नीलम महेंद्र,1,नीला प्रसाद,1,पंकज प्रखर,4,पंकज मित्र,2,पंकज शुक्ला,1,पंकज सुबीर,3,परसाई,1,परसाईं,1,परिहास,4,पल्लव,1,पल्लवी त्रिवेदी,2,पवन तिवारी,2,पाक कला,23,पाठकीय,62,पालगुम्मि पद्मराजू,1,पुनर्वसु जोशी,9,पूजा उपाध्याय,2,पोपटी हीरानंदाणी,1,पौराणिक,1,प्रज्ञा,1,प्रताप सहगल,1,प्रतिभा,1,प्रतिभा सक्सेना,1,प्रदीप कुमार,1,प्रदीप कुमार दाश दीपक,1,प्रदीप कुमार साह,11,प्रदोष मिश्र,1,प्रभात दुबे,1,प्रभु चौधरी,2,प्रमिला भारती,1,प्रमोद कुमार तिवारी,1,प्रमोद भार्गव,2,प्रमोद यादव,14,प्रवीण कुमार झा,1,प्रांजल धर,1,प्राची,367,प्रियंवद,2,प्रियदर्शन,1,प्रेम कहानी,1,प्रेम दिवस,2,प्रेम मंगल,1,फिक्र 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मिलन,1,मिलान कुन्देरा,1,मिशेल फूको,8,मिश्रीमल जैन तरंगित,1,मीनू पामर,2,मुकेश वर्मा,1,मुक्तिबोध,1,मुर्दहिया,1,मृदुला गर्ग,1,मेराज फैज़ाबादी,1,मैक्सिम गोर्की,1,मैथिली शरण गुप्त,1,मोतीलाल जोतवाणी,1,मोहन कल्पना,1,मोहन वर्मा,1,यशवंत कोठारी,8,यशोधरा विरोदय,2,यात्रा संस्मरण,31,योग,3,योग दिवस,3,योगासन,2,योगेन्द्र प्रताप मौर्य,1,योगेश अग्रवाल,2,रक्षा बंधन,1,रच,1,रचना समय,72,रजनीश कांत,2,रत्ना राय,1,रमेश उपाध्याय,1,रमेश राज,26,रमेशराज,8,रवि रतलामी,2,रवींद्र नाथ ठाकुर,1,रवीन्द्र अग्निहोत्री,4,रवीन्द्र नाथ त्यागी,1,रवीन्द्र संगीत,1,रवीन्द्र सहाय वर्मा,1,रसोई,1,रांगेय राघव,1,राकेश अचल,3,राकेश दुबे,1,राकेश बिहारी,1,राकेश भ्रमर,5,राकेश मिश्र,2,राजकुमार कुम्भज,1,राजन कुमार,2,राजशेखर चौबे,6,राजीव रंजन उपाध्याय,11,राजेन्द्र कुमार,1,राजेन्द्र विजय,1,राजेश कुमार,1,राजेश गोसाईं,2,राजेश जोशी,1,राधा कृष्ण,1,राधाकृष्ण,1,राधेश्याम द्विवेदी,5,राम कृष्ण खुराना,6,राम शिव मूर्ति यादव,1,रामचंद्र शुक्ल,1,रामचन्द्र शुक्ल,1,रामचरन गुप्त,5,रामवृक्ष सिंह,10,रावण,1,राहुल कुमार,1,राहुल सिंह,1,रिंकी मिश्रा,1,रिचर्ड 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रचनाकार: समीक्षा // कस्तूरी की महक // डॉ. सुरेन्द्र वर्मा
समीक्षा // कस्तूरी की महक // डॉ. सुरेन्द्र वर्मा
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