आंखन देखी (अमरीका मेरी निगाहों से)

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यात्रा वृत्तांत - डॉ. दुर्गाप्रसाद अग्रवाल (सुपरिचित साहित्यकार डॉ दुर्गाप्रसाद अग्रवाल की यह कृति "आंखन देखी" महज़ एक यात...




यात्रा वृत्तांत

- डॉ. दुर्गाप्रसाद अग्रवाल



(सुपरिचित साहित्यकार डॉ दुर्गाप्रसाद अग्रवाल की यह कृति "आंखन देखी" महज़ एक यात्रा वृत्तांत नहीं है.

यद्यपि इस पुस्तक में डॉ अग्रवाल ने अपनी अमरीका यात्रा के विविध अनुभवों को शब्दबद्ध किया है, पर यह कई कारणों से एक अनूठी साहित्यिक कृति बन गई है. डॉ अग्रवाल ने विश्व के अग्रणी पूंजीवादी देश अमरीका को खुली आंखों और बिना पूर्वाग्रहों के तो देखा ही है और उसकी उन्मुक्त सराहना भी की है, किंतु इसे उनकी अतिरिक्त सम्वेदनशीलता और वैचारिक प्रतिबद्धता का सुफल ही माना जाना चाहिए कि वे इस समृद्ध, सफल समाज की विसंगतियों को भी देखने और बताने से नहीं चूके हैं.

इस कृति में अमरीका के भौतिक पक्ष की अपेक्षा उसके मानवीय पक्ष को अधिक प्रमुखता दी गई है. और इसी के साथ, जो बात इस पुस्तक को इस तरह के अन्य रचनाकर्म से अलग तथा बेहतर सिद्ध करती है वह है रचनाकार की साहित्यिकता. अपने सामान्य वर्णनों में भी डॉ अग्रवाल का साहित्यिक स्पर्श, और स्थान-स्थान पर साहित्यकारों और साहित्य के सन्दर्भ इस पुस्तक को एक दुर्लभ गरिमा प्रदान करते हैं.

डॉ अग्रवाल के पास जो सहज प्रवाहमयी भाषा है वह इस पुस्तक को ऐसी पठनीयता प्रदान करती है जो इधर के बोझिल साहित्यिक लेखन के घटाटोप में विरल हो चली है.)

[नव्या,

आस्था,

आरोह

और उनकी पूरी पीढ़ी को]

अनुक्रम

भूमिका

1 परदेस में निकला चांद
2 हैप्पी बर्थ डे टू यू
3 जिन्दगी, मेरे घर आना, जिन्दगी
4 खूबसूरती का कारोबार
5 कहो जी तुम क्या क्या खरीदोगे
6 माइकल मूर: असहमति में उठा हाथ
7 पूंजीवाद के देश में समाजवाद की घुसपैठ
8 अमरीका में अखबार
9 एक शहीद दिवस अमरीका में भी
10 स्वाधीनता का उल्लास
11 एक पुस्तकालय के भीतर
12 रोगी की दशा उत्तम है
13 जिन्दगी के साथ भी...
14 जिन वेगस नहीं वेख्या
15 जिन्दगी एक सफर है सुहाना
16 यही सच है
17 पढ़ोगे लिखोगे तो...
18 उच्च शिक्षा: यहाँ और वहाँ
19 जोड़ने वाला पुल
20 सोन मछली
21 यात्रा के बाद

*****

भूमिका

यार ! सच तो यह है....

हिन्दी में जो विधाएं अपेक्षाकृत कम समृद्ध हैं उनमें से एक है यात्रा-वृत्तांत. बावज़ूद इस बात के कि पिछले कुछ वर्षों में अनेक कारणों से लोगों का देश-विदेश भ्रमण बढ़ा है, हिन्दी में इस विधा में उतना नहीं लिखा गया. कम से कम मुझे तो इस प्रतीति से खुशी नहीं होती कि चालीसेक साल पहले की ‘चीड़ों पर चांदनी’ (निर्मल वर्मा), ‘अरे यायावर रहेगा याद’, ‘एक बूंद सहसा उछली’ (दोनों- अज्ञेय), 'आखिरी चट्टान तक' (मोहन राकेश) और ‘हरी घाटी’ (रघुवंश) ही अब तक भी इस विधा की शीर्षस्थ कृतियां हैं. ऐसा नहीं है कि इस बीच कुछ भी नहीं लिखा गया है. लोगों ने पारिवारिक अथवा महिला पत्रिकाओं के उपयुक्त यात्रा-वृत्तांत खूब लिखे, जिनकी अपनी उपादेयता है. कृष्णनाथ के यात्रा वृत्तांतों का अपना एक अलग स्वाद रहा, तो अमृतलाल वेगड़ ने अपने लेखों से अपने परिवेश को अमरत्व प्रदान किया. मंगलेश डबराल ने आयोवा के संस्मरण (एक बार आयोवा) लिख कर बुद्धिजीवी पाठक को तृप्त किया. इस सूची में और भी बहुत कुछ जोड़ा जा सकता है. बावज़ूद इसके, दुखद स्थिति यह है कि हिन्दी में यात्रा वृत्तांत विधा समृद्ध नहीं है. बकौल ललित सुरजन (समय की साखी पुस्तक में) "एक दर्जन पुस्तकें हैं. उनका ही नाम बार-बार लेते रहिये." इन दर्जन भर पुस्तकों में देशी और विदेशी दोनों यात्राओं के वृत्तांत शरीक हैं. मुझे लगता है कि संचार माध्यमों के द्रुत विकास के कारण परदेस भी अब उतना परदेस नहीं रह गया है. हर दूसरी फिल्म और चौथे सीरियल की लोकेशन कोई न कोई परदेस ही है. परिणाम यह कि आप चाहे बंगलूर में रहने वाले अमीर हों या छिन्दवाड़ा में रहने वाले किसान, परदेस अब आपके लिए बहुत अनजाना नहीं रह गया है. शायद यह भी एक कारण है कि लोग अब पहले की तरह उत्साह से यात्रा-वृत्तांत नहीं लिखते. परदेस की चकाचौंध में देश तो वैसे ही नेपथ्य में धकेला जा रहा है - खास तौर पर संचार माध्यमों में.

लेकिन क्या यात्रा वृत्तांत महज़ यह बखान होता है कि अमरीका में ऊंची-ऊंची इमारते हैं, या लंदन में एक ब्रिज है, या चीन की दीवार बहुत विशाल है या.. ये सारी जानकारियां और इनसे भी बहुत अधिक तो आसानी से वैसे ही सुलभ हैं. जब पहली बार अमरीका आ रहा था और मित्रों ने कहा कि आप भी कुछ अवश्य लिखना, तो मेरे मन में भी यही था कि एक-डेढ़ महीना अमरीका में रह कर तो मैं भी ऐसा ही कुछ लिख सकूंगा. और यह लिखने से तो बेहतर है कि नहीं ही लिखा जाए. सो नहीं लिखा.

फिर दूसरी बार अमरीका आने का संयोग बना. कारण शुद्ध निजी-पारिवारिक था. बेटी चारु का प्रसव. इसी के साथ खूब घूमे-फिरे, मौज़-मज़ा किया. और क्या? चल खुसरो घर आपने..

लेकिन ऐसा हो नहीं पाया. यहां रहते-रहते, घूमते-फिरते, बेटी-दामाद के मित्र-परिवारों से मिलते-जुलते कुछ चीज़ें अनायास ही मन में आकार लेने लगीं. इस तरह जिस अमरीका को हम देख रहे थे वह खूब देख-पढ़-लिख कर भी मेरे लिए अब तक अनजाना ही था. शायद औरों के लिए भी होगा. और, बिना किसी योजना तथा इरादे के एक दिन एक लेख कागज़ पर उतर आया. तटस्थ होकर पढ़ा तो लगा कि क्या हर्ज़ है अगर ऐसी ही कुछ बातें और लिख ली जाएं! इसी बीच एक मित्र दंपती घर आए, चारु ने उनसे मेरे लिखे की चर्चा की, उन्होंने आग्रह किया तो मुझे पढ़कर सुनाना भी पड़ा. उनकी प्रतिक्रिया ने मेरा उत्साह काफी बढ़ाया. उन्होंने कहा कि यहां जो भी आता है, अमरीका की बुराई ही देखता-करता है, जबकि आपने इसका उजला तथा सकारात्मक पक्ष देखा-लिखा है. इससे मुझे एक बात याद आ गई. अपनी पहली यात्रा के बाद जब भारत लौटा था तो एक पुराने विद्यार्थी से पत्राचार में बहस-सी हो गई थी. उसने व्यंग्य में लिखा था कि मैं भौतिकता, विलासिता, नग्नता, अश्लीलता वगैरह के देश की सैर कर आया हूं, और मैंने उसे जवाब में लिखा कि यहां सरे-आम कोई नग्नता, अश्लीलता वगैरह नहीं है. जो है वह भारत से तो कम ही है. इस बात से वह उखड़ गया और उसने बहुत नाराज़ होकर लिखा कि “आप तो हर चीज़ का सकारात्मक पक्ष ही देखते हैं”. हो सकता है, वाकई ऐसा ही हो. और या फिर यह हो कि कुछ चीज़ों की एक छवि हम मन में बना लेते हैं, उससे भिन्न कुछ भी हमें स्वीकार नहीं होता, जबकि सच केवल वही नहीं होता है. कई सन्दर्भों में मुझे ऐसा ही लगा. एक दिन यहां ब्रिटनी स्पीयर्स का एक एलबम सुन रहा था. ब्रिटनी नई पीढ़ी की रोल मॉडल है और कुख्यात सेक्स सिम्बल है. एलबम में एक गीत था – ‘लकी’ (Lucky). गीत क्या था, करुण-कथा ही थी. कम से कम मेरी जानकारी में तो नहीं है कि हिन्दी के लोकप्रिय (पॉप?) गीतों में ऐसा सूक्ष्म मार्मिक गीत कोई हो. ब्रिटनी का देह पक्ष तो सब देखते हैं (और देख कर, आनन्दित होकर, उसकी आलोचना भी करते हैं) पर यह प्रशंसनीय, महत्वपूर्ण, सम्वेदनपूर्ण पक्ष तो अनदेखा ही रह जाता है. मुझे यह भी याद आया कि अपने प्रगतिशील रुझान और ऐसी ही संगत की वजह से मैं भी अमरीका विरोध और निन्दा को ही ओढ़ता-बिछाता रहा हूं, लेकिन यहां आकर मुझे उससे अलग लग रहा है. यह भी याद आया कि मेरे एक घनघोर प्रगतिशील लेखक मित्र भी मेरी ही तरह पारिवारिक कारण से दो-एक महीने के लिए अमरीका आए थे और एक दिन मुझसे कह रहे थे कि “यार दुर्गा बाबू, हम लोग इनकी चाहे जितनी निन्दा-आलोचना करें, सच तो यह है कि.... " और वही हाल मेरा भी हो रहा था.

यानि जो छवि मन में बना रखी थी, जो पढ़ते रहे थे वह एक तरफ और जो देख रहे थे वह उससे काफी अलग. इसी से याद आ गए अपने कबीर दास. वो क्या कहा था उन्होंने – “तू कहता कागद की लेखी, मैं कहता आंखन देखी”. तो क्या हर्ज़ है, आंखन देखी को लिख ही दिया जाए?

और इसीलिए यह किताब.

लेकिन यह किताब पारम्परिक अर्थ में यात्रा वृत्तांत नहीं है. संस्मरण भी नहीं है. कुल मिलाकर तो यह 'अमरीका जैसा मैंने देखा' टाइप कुछ है. वैसे भी पाठक तो किताब पढ़ता है, विधा नहीं. विधा का सवाल तो साहित्य के पेशेवर आलोचकों का है. किताब में व्यक्तिगत चर्चा काफी है. उसे निकाल भी सकता था. पर तब जो किताब बनती वह नीरस और निर्वैयक्तिक होती. मुझे लगा कि भले ही मेरे परिवार और मेरे जीवन में आपकी कोई दिलचस्पी न हो, उसके ज़िक्र के साथ अमरीका के बारे में पढ़ना आपको ज़्यादा अच्छा लगेगा.

यह किताब अमरीका की राजनीति का समर्थन नहीं है. पूंजीवाद से मेरी असहमति अब भी बरकरार है. इस किताब में बड़े और सैद्धांतिक सवालों को उठाने का कोई प्रयास नहीं है. सोचा समझा प्रयास अमरीका की प्रशंसा या उसके बचाव का भी नहीं है. बल्कि, इस किताब को तैयार करते हुए, जिसमें कि अमरीका के नागरिक जीवन और वहां के आम नागरिक की उन्मुक्त प्रशंसा है, मेरे मन को यह प्रश्न कुछ ज़्यादा ही बेचैन करता रहा है कि जिस देश के नागरिक इतने अच्छे हैं उस देश का निज़ाम इतना क्रूर, मानवता विरोधी क्यों है? क्या जनता और शासन में कोई अंत:सम्बंध नहीं होता? सारी दुनिया में चौधराह्ट,हिंसा, रक्तपात, शोषण - यही तो करता रहा है अमरीकी शासन! बहुत कम अवसर आते हैं जब कोई अमरीका की भूमिका की सराहना कर पाता है. तो, अमरीका का यह पक्ष मेरी स्मृति में बराबर रहा है, लेकिन इसके बावज़ूद वहां का आम जीवन, वहां का आम नागरिक मुझे अच्छा लगा. और यही मैंने लिख दिया. मैं कोई निश्चित लाइन लेकर नहीं चला हूं. इसलिए इस किताब में कई जगह विरोधाभास भी महसूस होगा. लेकिन राजनीतिक रूप से जिस अमरीका की सर्वत्र आलोचना की जाती है, उसी अमरीका के आम लोगों के इस वृत्तांत से हो सकता है कुछ लोगों को चीज़ों को दूसरे पहलू से देखने में मदद मिले. अगर ज़रा भी ऐसा हो सका, मैं अपने प्रयास को सफल मानूंगा.

इस किताब के सारे अध्याय अमरीका में रहते हुए ही लिखे गए हैं. इसीलिए अमरीका के लिए 'यहां' और भारत के लिए 'वहां' का प्रयोग है. अब जब भारत पहुंचकर यह किताब अपने पाठकों को सौंपने की तैयारी कर रहा हूं, मुझे अमरीका के उन सारे मित्र परिवारों की याद आ रही है जिनके कारण वे सारे अनुभव जुट सके जो इस किताब में हैं. सबका तो नामोल्लेख भी सम्भव नहीं है, पर कुछ का ज़िक्र करने से खुद को रोक नहीं पा रहा हूं. रजनीश (उर्फ राज) और दीपिका हमारे बहुत नज़दीक रहे हैं. राज की बहिन नयनतारा भी. दीपिका के माता-पिता उषाजी व राकेश जी भी. राज की चाचीजी, नलिनी व सुमित भी. इनसे खूब मिलना-जुलना तथा विमर्श होता रहा. अपने डॉक्टर मित्र दंपती पंकज और आरती की चर्चा एकाधिक स्थानों पर की है. इनसे मुझे यहां के जीवन और सवालों को समझने में बहुत मदद मिली. पंकज वेल इंफॉर्म्ड हैं और चीज़ों को बहुत गहन, विश्लेषणात्मक तथा सुलझे-सकारात्मक नज़रिए से देखते हैं. चारु-मुकेश के असंख्य मित्रों - नरेश-अंशु, अभिजित-दीपाली, मनोज-आशिता, सुनील-राधू, अजय-मोना, सुधा-सूरज, मुकेश शाही से हुई अनगिनत चर्चाओं ने इस किताब के लिए खाद-पानी का काम किया है.

और जिस बात को टालता रहा हूं, अब वह.

चारु-मुकेश. कहना भी चाह रहा हूं, संकोच भी है. अपने बच्चों के बारे में बात करना आसान नहीं होता. चारु तो शुरू से ही मेरे लिखे की पाठक और बेबाक समीक्षक रही है. अब चारु-मुकेश कहना उचित लग रहा है. इन दोनों की ही प्रतिक्रियाओं, सुझावों और सूचनाओं ने मुझे इस किताब को पूरा करने में बहुत मदद दी है. मुकेश मेरे कम्प्यूटर गुरु भी बन गये. इनके मार्गदर्शन में ही मैं कम्प्यूटर पर इस किताब की पाण्डुलिपि तैयार कर सका. इन दोनों की सहायता से मैं इण्टरनेट का खूब उपयोग कर सका. इन दोनों के ही कारण मेरे लिए अमरीका की लाइब्रेरी का उपयोग भी सम्भव हुआ (लाइब्रेरी की विस्तृत चर्चा एक लेख में है.) अमरीका की दोनों यात्राएं तो इनके कारण हुई ही. इसलिए इस पुस्तक के मूल में तो ये ही हैं. अपने बच्चों के बारे में इससे ज़्यादा नहीं कहा जाना चाहिये न?

पत्नी विमला दोनों ही यात्राओं में साथ थीं. पूरी जीवन यात्रा की ही साथिन हैं वे. इस पुस्तक में जो कुछ लिखा है उस सबकी चर्चा उनसे निरंतर होती रही है. एक तरह से तो यह किताब हम दोनों का समवेत सृजन है. इसलिए यह कहना गैर-ज़रूरी है कि इस किताब के लिखने में भी उनका भरपूर सहयोग रहा है. पुत्र विश्वास और पुत्रवधु सीमा ने भी इस पुस्तक के अनेक अध्यायों को पढ़कर अपने सुझाव दिये हैं. उनका आभार तो क्या मानूं?

स्वाभाविक ही था कि भारत लौटकर अपनी यह पाण्डुलिपि अपने मित्रों को दिखाता. पिछले कई वर्षों से यह हो रहा है कि जब भी कुछ लिखता हूं, सबसे पहले उसकी चर्चा अपने मित्र, हिन्दी के प्रतिभाशाली आलोचक डॉ माधव हाड़ा से अवश्य करता हूं. वे भी प्रायः ऐसा ही करते हैं. इतनी समझ हममें परस्पर विकसित हो गई है कि खुल कर अपनी प्रतिक्रिया व्यक्त कर देते हैं. बिना यह सोचे कि यह प्रशंसा है अथवा आलोचना. यह मानते हुए कि अगर आलोचना भी है तो इसलिए कि जो लिखा है उसे बेहतर बनाया जा सके. यह पाण्डुलिपि भी सबसे पहले उन्हीं ने पढ़ी है. उनके अनेक सुझावों से यह पुस्तक बेहतर हो पाई है. उन्हीं के सुयोग्य शिष्य, युवा और उत्साही प्राध्यापक डॉ पल्लव ने भी इस पाण्डुलिपि को बेहतर बनाने के लिए अनेक सुझाव दिये. अपने अग्रज डॉ मनोहर प्रभाकर, ‘समय माजरा’ के सम्पादक और सुपरिचित कथाकार डॉ हेतु भारद्वाज, सुपरिचित व्यंग्यकार डॉ यश गोयल, सुधी मित्र विमल जोशी, नाबार्ड के वरिष्ठ प्रबंधक श्री जी आर केजरीवाल, युवा मित्र यशवंत गहलोत, हमारे निकटस्थ श्री आनन्द कुमार गर्ग, ने भी प्रकाशन पूर्व ही इस पुस्तक को पढ़ कर अनेक सुझाव प्रदान कर मुझे उपकृत किया है.

इस पुस्तक की पाण्डुलिपि तैयार करते समय मेरे सामने एक बड़ी उलझन इस देश (संयुक्त राज्य अमरीका) के नाम की नागरी वर्तनी को लेकर रही है. अंग्रेज़ी वर्तनी (America) के अनुरूप उपयुक्त था कि मैं 'अमेरिका' लिखता. प्रारम्भ में लिखा भी. लेकिन कुछ संशय होने पर जब ध्यान दिया तो पाया कि हिन्दी में इसे कई तरह से लिखा जाता है. अमरीका, अमेरीका, और अमेरिका. बीबीसी हिन्दी सेवा वाले इसे 'अमरीका' लिखते हैं. अमरीका की सुपरिचित प्रसारण संस्था VOA (Voice of America) को लिख कर पूछा तो वहां से उद्घोषिका रश्मि शुक्ला ने भी इसी वर्तनी के पक्ष में अपनी राय दी. मज़े की बात यह कि इस पुस्तक के मेरे लेख जहां भी छपे, विद्वान सम्पादकगण ने मेरे लिखे 'अमरीका' को प्रायः 'अमेरिका' में तब्दील कर ही छापा. मैं इस पुस्तक में 'अमरीका' ही लिख रहा हूं.

इस पुस्तक के अनेक लेख जनसत्ता, मधुमती, समय माजरा, समयांतर, अनौपचारिका, लोक शिक्षक आदि में छप कर पाठकों तक पहुंच चुके हैं. इनके सम्पादकों के प्रति आभार.

तो जैसी भी है, किताब आपके हाथों में है.

कहना अनावश्यक है कि आपकी प्रतिक्रिया की मुझे प्रतीक्षा रहेगी.

1 जनवरी 2006

-- दुर्गाप्रसाद अग्रवाल

परदेस में निकला चांद

राही मासूम रज़ा की पंक्तियां हैं : "हम तो हैं परदेस में, देस में निकला होगा चांद." जब आप देश में होते हैं तो आपका एक बडा सपना होता है कि विदेश जाएं, और जब विदेश पहुंच जाते हैं तो अपना देश कुछ ज़्यादा ही याद आने लगता है. देश की हर बात याद आने लगती है. पिछले दिनों हिन्दी की सुपरिचित लेखिका मृदुला गर्ग अमरीका आईं तो उन्हें यहां की बेहद-बेहद सफाई के बीच भारत की धूल-मिट्टी की याद बेचैन कर गई. अमरीका में, या किसी भी देश में रह रहे भारतीय भारतवासी भारतीयों से ज़्यादा भारतीय हो जाते हैं. परदेस में हो रहा हर भारतीय आयोजन उन्हें अपने देश के थोड़ा निकट ले जाने वाला अवसर बन जाता है.

ऐसा ही कुछ अनुभव हुआ मुझे सिएटल में 'जगजीत सिंह नाइट' में जाकर. अब यह कहना तो कोई माने नहीं रखता कि जगजीत मेरे पसन्दीदा गायक हैं. भारत में शायद ही कोई हो जिसे जगजीत की गायकी पसन्द न हो. इस मुकाम तक पहुंचने में जगजीत को कम से कम चालीस साल लगे हैं. चार दशकों की कड़ी मेहनत और इस दौरान अर्जित अनुभव उनकी गायकी और स्टेज प्रस्तुस्तियों में बहुत साफ परिलक्षित होते हैं.

जब हमारा अमरीका आने का कार्यक्रम बन रहा था तभी अमरीका में जगजीत नाइट का प्रचार शुरू हो गया था. बेटी चारु को जगजीत के प्रति हम दोनों की दीवानगी का पता है, इसलिये उसने हमारे लिये दो टिकिट तुरंत ही खरीद कर रख लिये. उसके प्रसव की सम्भावित तिथि भी वही थी जो इस कंसर्ट की थी, इसलिये यह तो तय ही था कि बेटी- दामाद इस शाम का लुत्फ नहीं ले पाएंगे.

अमरीका आने वाले हर भारतीय की तरह हम भी इस मर्ज़ के शिकार हैं कि हर डॉलरी अमरीकी मूल्य को भारतीय मुद्रा में तब्दील कर भारत की कीमत से तुलना कर, जैसी भी स्थिति हो, दुःखी, चकित, गर्वित होते हैं. इसलिये जब विमला के कई बार और कई तरह से पूछ्ने के बाद चारु ने बताया कि इस शो के एक टिकिट का मोल साठ डॉलर है, तो हमने मन ही मन सुना- तीन हज़ार रुपये, और किंचित दुखी हुए. कुछ माह पहले ही जगजीत को जयपुर में पांच सौ रुपये का 'महंगा' टिकिट खरीद कर सुन चुके थे. पर यह अमरीका है !

14 मई को चारु ने बेटी को जन्म दिया. हम लोग अस्पताल में ही थे, पर जाने कब उसने अपने साथी नरेश जैन से गुपचुप बातकर यह व्यवस्था कर दी कि नरेश इस साढ़े सात बजे वाले शो के लिये हमें लेने छः बजे अस्पताल आ पहुंचे. अब यहीं यह भी चर्चा कर दूं कि दुनिया कितनी छोटी और गोल है ! नरेश के दादाजी से सिरोही में मेरी अच्छी मित्रता रही है. मुकेश के स्वर्गीय पिताजी का भी नरेश के इस परिवार से गहरा अपनापा था. फिर संयोग यह बना कि राजस्थान की पूर्व-इंजीनियरिंग परीक्षा (पी ई टी) में उत्तीर्ण होने पर नरेश और चारु एक साथ ही सिरोही से उदयपुर काउंसिलिंग के लिये गये. पढे अवश्य अलग-अलग कॉलेजों में. और अब नरेश, मुकेश और चारु तीनों ही माइक्रोसॉफ्ट में काम करते हुए भारत का नाम रोशन कर रहे हैं. एक और संयोग यह भी कि नरेश का परिवार जयपुर में रहता है, हम भी. तो, इस नरेश के साथ अपने अस्पताल से कोई पचास किलोमीटर दूर मूर थिएटर के लिये रवाना हुए.

मूर थिएटर डाउनटाउन सिएटल में स्थित है. जब हम पहुंचे तो घडी ठीक साढे सात बजा रही थी. हॉल के बाहर का दृश्य देखकर भ्रम हुआ कि कहीं हम भारत में ही तो नहीं हैं. इतने सारे भारतीय एक साथ! ये भारत में इतने भारतीय नहीं होते. यहां अपने पहनावे में ये भारत की तुलना में ज़्यादा भारतीय थे. वहां ये लोग भले ही जीन्स वगैरह में होते, यहां ज़्यादातर लोग पारम्परिक भारतीय वेशभूषा, यानि साड़ी, सलवार सूट, कुर्ता पाजामा वगैरह में थे.

जो टिकिट हमारे पास थे उनमें बाकायदा यह अंकित था कि हमें आयल (Aisle) 3 से प्रवेश करना है और S कतार में हमारी सीट नम्बर 2 व 3 है. पर वहां तक पहुंचने के लिये खासी मशक़्क़त करनी पडी. थिएटर की लॉबी में इतनी भीड थी कि आगे बढ पाना ही मुश्क़िल था. लोगों के हाथों में प्लेटें थीं, प्लेटों में समोसे, छोले, टिक्की वगैरह और चारों तरफ थी भारतीय पकवानों की जानी पहचानी खुशबू.

हाल-चाल पूछे जा रहे थे, ठहाके लग रहे थे, चटखारे लिये जा रहे थे. ऐसा भारतपन भला रोज़-रोज़ कहां नसीब होता है! इस सात समुद्र पार के विलायत में बडी इंतज़ार के बाद यह शाम उतरी थी और इसने इस मूर थिएटर को एक मिनी हिन्दुस्तान में तब्दील कर दिया था. इस बहुत इन्फार्मल एट्टीट्यूड वाले देश में जैसा देस वैसा भेस बनाकर रह रहे भारतीय आज अपने पूरे रंग में थे. महिलाओं ने तो मानो अपने गहनों-कपडों की नुमाइश ही लगा दी थी.

हम जैसे-तैसे अपनी सीटों तक पहुंचे. थिएटर कुछ पुराना-सा था, ज़्यादा ही भव्य. वरना यहां के थिएटर (भारत की तुलना में) बहुत सादे होते हैं. जगजीत मंच पर आ चुके थे. प्रारम्भिक औपचारिकताएं भी शायद पूरी की जा चुकी थीं. बहुत हल्के-फुल्के अन्दाज़ में उन्होंने अपने साथी संगतकारों का परिचय कराया. हर कलाकार के लिये तालियां और सीटियां बजती रहीं, और इस सबके बीच ही जगजीत ने गाना शुरू कर दिया.

जगजीत की गायकी का क्या कहना ! उसके जादू का असर न हो, यह मुमकिन ही नहीं. वे एक के बाद एक गज़ल सुनाते गये. कब डेढ़ घण्टा बीत गया, पता ही नहीं चला. पंद्रह-बीस मिनिट का मध्यांतर हुआ, लोग फिर खाने और मिलने-जुलने पर टूट पड़े. फिर काफी देर तक गाने के बीच लोगों का आना-जाना चलता रहा. जगजीत ने फिर डेढ़ घण्टा गाया, और अचानक शो समाप्त. जगजीत अक्सर ऐसा ही करते हैं.

यह कहने की कोई ज़रूरत नहीं कि जगजीत ने अच्छा गाया. यह भी कहने की ज़रूरत नहीं कि उन्होंने श्रोताओं के मूड के अनुरूप गाया. यहां जो श्रोता थे वे सब बहुत गम्भीर श्रोता नहीं थे. जगजीत खुद एम टीवी पर अपने एक इंटरव्यू में कह चुके हैं कि उनके कंसर्ट में कुछ श्रोता ऐसे होते हैं जिनका संगीत से कोई वास्ता नहीं होता. वे महज़ इसलिये होते हैं कि अगले दिन यह दिखावा कर सकें कि वे भी कल यहां थे ! कुछ श्रोता प्रारम्भ से ही काफी 'उच्च अवस्था' को प्राप्त थे. थिएटर में भी एक बार (Bar) था. जो घर से उच्च अवस्था को प्राप्त होकर नहीं आये थे, उनमें से अनेक यहां उस अवस्था को प्राप्त हो गये. और जब आप उस महान अवस्था को प्राप्त हो चुके हों तो आपके लिये 'आहिस्ता-आहिस्ता' और 'मिट्टी दा बाबा' में कोई फर्क न रह जाये, यह स्वाभाविक ही है. ‘मिट्टी दा बाबा' जगजीत की बहुत प्रिय रचना है. वे गाते भी इसे पूरे दर्द के साथ हैं. शायद उन्हें अपना विवेक ही याद आ जाता हो, इसे गाते वक़्त. इसलिये जब इस गीत पर भी लोग सीटियां, तालियां और चुटकियां बजाने लगे तो जगजीत यह याद दिलाये बगैर नहीं रह सके कि यह 'उस तरह' का गीत नहीं है! मेरी अगली क़तार में बैठे एक सज्जन हर गीत के खत्म होते न होते 'दरबारी' की फरमाईश कर रहे थे. बा-आवाज़े-बुलन्द. मज़े की बात यह कि जब जगजीत ने वाकई दरबारी गाना शुरू किया, तब भी वे मांग कर रहे थे - दरबारी! मेरे ठीक आगे एक युवक हर गीत पर जिस तरह अपना हाथ उठाकर अपने आह्लाद का प्रदर्शन कर रहा था उससे शुरू-शुरू में तो मुझे लगा कि यही उसका फेवरिट नगमा होगा, पर पंद्रह-बीस गीतों पर उसकी एक-सी प्रतिक्रिया देखकर मुझे उसकी जवानी पर ही ज़्यादा लाड़ आया. और, जवानी में समझ होती ही कहां है? मेरी दांयी तरफ से एक बुज़ुर्ग सज्जन कभी-कभी 'गालिब' की गुहार लगा देते थे. उनकी आवाज़ तो मंच तक नहीं पहुंची पर जगजीत ने उनकी शाम सार्थक ज़रूर कर दी. जगजीत गालिब को गा रहे थे, मैं उन सज्जन को देख फिराक़ को स्मरण कर रहा था-

आए थे हंसते खेलते मैखाने में फिराक़

जब पी चुके शराब, संजीदा हो गये !

जगजीत बहुत हल्के मूड में थे. श्रोताओं से चुहल करते जा रहे थे. साउंड सिस्टम पर खफा होने का उनका चिर-परिचित अन्दाज़ यहां भी बरक़रार था. एक शो-मैन के रूप में वे मंज चुके हैं. और इस मंज जाने की अपनी सीमाएं होती हैं जो यहां साफ दृष्टिगोचर थी. जगजीत ने वे ही सारी चीज़ें सुनाईं जो वे हर कंसर्ट में सुनाते हैं. नई और गम्भीर चीज़ें सुनाने की रिस्क क्यों ली जाये ? एक मुकाम पर आकर शीर्ष पर टिके रहने की चाह आपकी एक ऐसी मज़बूरी बन जाती है जो कुछ भी नया और बेहतर करने की आपकी प्रयोगशीलता को बाधित करती है. जगजीत ने अच्छा गाया, पर वे बेहतर गा सकते थे.

जो लोग इस कंसर्ट में आये, उनमें जगजीत की गायकी के प्रति अनुराग से ज़्यादा अपनी धरती की महक की ललक थी. तीन-चार घण्टों के लिये एक हिन्दुस्तान ही बन गया था वहां. अगर यह कहना अशिष्टतापूर्ण न लगे तो कहूं कि वही अस्तव्यस्तता, वही धक्का-मुक्की, वही गर्मजोशी, वही अपनापा, वही सब कुछ जो अपने देश में होता है !

दरअसल, यह भी परदेश में रहने की एक भावनात्मक ज़रूरत होती है. आप घर वालों से बातें कर सकते हैं, उनके समाचार पा सकते हैं, घर में हिन्दुस्तानी खाना खा सकते हैं पर आपके चारों तरफ तो अमरीका ही होता है ना , जो चाहे कितना ही अच्छा क्यों ना हो, अपना तो नहीं होता. इसी ‘अपने’ की तलाश, अपनी धरती का मोह भारतीयों को इस तरह के आयोजनों में खींच लाता है. यही कारण है कि यह शो बीस दिन पहले ही सोल्ड आउट (Sold out) हो चुका था. ऐसे में, किसने क्या गाया, और किसने क्या सुना, इसका कोई खास मतलब नहीं रह जाता. असल बात यह थी कि जगजीत के इस कंसर्ट के बहाने यहां इस सिएटल शहर में भी चन्द घण्टों के लिये वही चांद निकल आया था जिसे याद कर राही मासूम रज़ा उदास हुए थे.

इस चांद के तिलिस्म से बाहर निकले तो रात के साढे ग्यारह बज रहे थे. काफी सर्द रात थी पर मूर थिएटर के उस इलाके में हस्ब-मामूल चकाचौंध बरक़रार थी. बहुमंज़िला इमारतों, शानदार व्यावसायिक प्रतिष्ठानों और तेज़ भगती कारों की हेडलाइट्स की चौंध. बल्कि इससे भी कुछ ज़्यादा. सड़क पर बिखरी भारतीय सुन्दरियों के आभूषणों की, उनके चमचमाते झिलमिलाते वस्त्रों की और इन सबसे ज़्यादा अभी-अभी ‘भारत से लौटकर आये’ उनके प्रफुल्लित चेहरों की उल्लासपूर्ण आभा इस चमक को और बढा रही थी.

इस चकाचौंध के घेरे से बाहर निकल, कुछ दूर चले तो हमें और दिनों की बनिस्बत अमरीकी आकाश आज कुछ कम चमकदार लगा.

निकले हुए चांद को हम पीछे जो छोड़ आये थे !

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(क्रमशः अगले अंक में जारी)

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रचनाकार परिचय:

जन्म : 24 नवम्बर, 1945, उदयपुर.

शिक्षा : एम. ए., पी-एच.डी. (हिन्दी)

सेवा : 7 जुलाई, 1967 से राजस्थान सरकार की कॉलेज शिक्षा सेवा में. भीनमाल, चित्तौड़गढ़, सिरोही, आबू रोड में व्याख्याता; कोटपुतली, सिरोही में उपाचार्य; तथा सिरोही, आबूरोड, जालोर में प्राचार्य रहने के बाद 30 नवम्बर, 2003 को निदेशालय (अब आयुक्तालय) कॉलेज शिक्षा, राजस्थान, जयपुर में संयुक्त निदेशक के पद से सेवा निवृत्त.

हिन्दी कथा साहित्य की आलोचना में विशेष रुचि, साथ ही विविध सम-सामयिक विषयों पर नियमित लेखन. देश व हिन्दी की लगभग सभी प्रमुख पत्र-पत्रिकाओं में प्रकाशित. इण्टरनेट पर भी अनेक रचनाएं. अंग्रेज़ी से हिन्दी में खूब अनुवाद. पूर्व विदेश मंत्री श्री नटवर सिंह की संस्मरणात्मक पुस्तक का हाल ही में प्रकाशित 'चेहरे और चिट्ठियां' शीर्षक अनुवाद प्रशंसित. अनेक सम्पादन भी. लगभग दस पुस्तकें प्रकाशित. अनेक संकलनों में लेख आदि संकलित. अमरीका यात्रा के अनुभवों पर आधारित नवीनतम पुस्तक 'आंखन देखी' खूब चर्चित. आकाशवाणी व दूरदर्शन से नियमित प्रसारण.

भरपूर अध्ययन के अतिरिक्त अध्यापन, सभी किस्म के साहित्य, फिल्म, संगीत, नृत्य, फोटोग्राफी, प्रसारण, सम्प्रेषण, संचार, टेक्नोलॉजी आदि में गहरी दिलचस्पी. सभी क्षेत्रों की नवीनतम गतिविधियों, प्रवृत्तियों और प्रविधियों की जानकारी और उनके प्रयोग की गहरी उत्कण्ठा.

तीन विदेश यात्राएं.

परिवार : पत्नी और अपने-अपने जीवन में सुस्थापित एक बेटी तथा एक बेटा.

सम्प्रति : जयपुर में निवास और अपने मन का पढ़ना-लिखना. अंतर्जाल (इण्टरनेट) पर एक पत्रिका इंद्रधनुषइण्डिया का सम्पादन.

सम्पर्क : ई-2/211, चित्रकूट, जयपुर- 302 021.

दूरभाष : +91-141-2440782

मोबाइल : 91-09829532504

ईमेल: dpagrawal24@gmail.com

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नाम

 आलेख ,1, कविता ,1, कहानी ,1, व्यंग्य ,1,14 सितम्बर,7,14 september,6,15 अगस्त,4,2 अक्टूबर अक्तूबर,1,अंजनी श्रीवास्तव,1,अंजली काजल,1,अंजली देशपांडे,1,अंबिकादत्त व्यास,1,अखिलेश कुमार भारती,1,अखिलेश सोनी,1,अग्रसेन,1,अजय अरूण,1,अजय वर्मा,1,अजित वडनेरकर,1,अजीत प्रियदर्शी,1,अजीत भारती,1,अनंत वडघणे,1,अनन्त आलोक,1,अनमोल विचार,1,अनामिका,3,अनामी शरण बबल,1,अनिमेष कुमार गुप्ता,1,अनिल कुमार पारा,1,अनिल जनविजय,1,अनुज कुमार आचार्य,5,अनुज कुमार आचार्य बैजनाथ,1,अनुज खरे,1,अनुपम मिश्र,1,अनूप शुक्ल,14,अपर्णा शर्मा,6,अभिमन्यु,1,अभिषेक ओझा,1,अभिषेक कुमार अम्बर,1,अभिषेक मिश्र,1,अमरपाल सिंह आयुष्कर,2,अमरलाल हिंगोराणी,1,अमित शर्मा,3,अमित शुक्ल,1,अमिय बिन्दु,1,अमृता प्रीतम,1,अरविन्द कुमार खेड़े,5,अरूण देव,1,अरूण माहेश्वरी,1,अर्चना चतुर्वेदी,1,अर्चना वर्मा,2,अर्जुन सिंह नेगी,1,अविनाश त्रिपाठी,1,अशोक गौतम,3,अशोक जैन पोरवाल,14,अशोक शुक्ल,1,अश्विनी कुमार आलोक,1,आई बी अरोड़ा,1,आकांक्षा यादव,1,आचार्य बलवन्त,1,आचार्य शिवपूजन सहाय,1,आजादी,3,आत्मकथा,1,आदित्य प्रचंडिया,1,आनंद टहलरामाणी,1,आनन्द किरण,3,आर. के. नारायण,1,आरकॉम,1,आरती,1,आरिफा एविस,5,आलेख,4290,आलोक कुमार,3,आलोक कुमार सातपुते,1,आवश्यक सूचना!,1,आशीष कुमार त्रिवेदी,5,आशीष श्रीवास्तव,1,आशुतोष,1,आशुतोष शुक्ल,1,इंदु संचेतना,1,इन्दिरा वासवाणी,1,इन्द्रमणि उपाध्याय,1,इन्द्रेश कुमार,1,इलाहाबाद,2,ई-बुक,374,ईबुक,231,ईश्वरचन्द्र,1,उपन्यास,269,उपासना,1,उपासना बेहार,5,उमाशंकर सिंह परमार,1,उमेश चन्द्र सिरसवारी,2,उमेशचन्द्र सिरसवारी,1,उषा छाबड़ा,1,उषा रानी,1,ऋतुराज सिंह कौल,1,ऋषभचरण जैन,1,एम. एम. चन्द्रा,17,एस. एम. चन्द्रा,2,कथासरित्सागर,1,कर्ण,1,कला जगत,113,कलावंती सिंह,1,कल्पना कुलश्रेष्ठ,11,कवि,2,कविता,3240,कहानी,2361,कहानी संग्रह,247,काजल कुमार,7,कान्हा,1,कामिनी कामायनी,5,कार्टून,7,काशीनाथ सिंह,2,किताबी कोना,7,किरन सिंह,1,किशोरी लाल गोस्वामी,1,कुंवर प्रेमिल,1,कुबेर,7,कुमार करन मस्ताना,1,कुसुमलता सिंह,1,कृश्न चन्दर,6,कृष्ण,3,कृष्ण कुमार यादव,1,कृष्ण खटवाणी,1,कृष्ण जन्माष्टमी,5,के. पी. सक्सेना,1,केदारनाथ सिंह,1,कैलाश मंडलोई,3,कैलाश वानखेड़े,1,कैशलेस,1,कैस जौनपुरी,3,क़ैस जौनपुरी,1,कौशल किशोर श्रीवास्तव,1,खिमन मूलाणी,1,गंगा प्रसाद श्रीवास्तव,1,गंगाप्रसाद शर्मा गुणशेखर,1,ग़ज़लें,550,गजानंद प्रसाद देवांगन,2,गजेन्द्र नामदेव,1,गणि राजेन्द्र विजय,1,गणेश चतुर्थी,1,गणेश सिंह,4,गांधी जयंती,1,गिरधारी राम,4,गीत,3,गीता दुबे,1,गीता सिंह,1,गुंजन शर्मा,1,गुडविन मसीह,2,गुनो सामताणी,1,गुरदयाल सिंह,1,गोरख प्रभाकर काकडे,1,गोवर्धन यादव,1,गोविन्द वल्लभ पंत,1,गोविन्द सेन,5,चंद्रकला त्रिपाठी,1,चंद्रलेखा,1,चतुष्पदी,1,चन्द्रकिशोर जायसवाल,1,चन्द्रकुमार जैन,6,चाँद पत्रिका,1,चिकित्सा शिविर,1,चुटकुला,71,ज़कीया ज़ुबैरी,1,जगदीप सिंह दाँगी,1,जयचन्द प्रजापति कक्कूजी,2,जयश्री जाजू,4,जयश्री राय,1,जया जादवानी,1,जवाहरलाल कौल,1,जसबीर चावला,1,जावेद अनीस,8,जीवंत प्रसारण,141,जीवनी,1,जीशान हैदर जैदी,1,जुगलबंदी,5,जुनैद अंसारी,1,जैक लंडन,1,ज्ञान चतुर्वेदी,2,ज्योति अग्रवाल,1,टेकचंद,1,ठाकुर प्रसाद सिंह,1,तकनीक,32,तक्षक,1,तनूजा चौधरी,1,तरुण भटनागर,1,तरूण कु सोनी तन्वीर,1,ताराशंकर बंद्योपाध्याय,1,तीर्थ चांदवाणी,1,तुलसीराम,1,तेजेन्द्र शर्मा,2,तेवर,1,तेवरी,8,त्रिलोचन,8,दामोदर दत्त दीक्षित,1,दिनेश बैस,6,दिलबाग सिंह विर्क,1,दिलीप भाटिया,1,दिविक रमेश,1,दीपक 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तौंसवी,1,फ्लेनरी ऑक्नर,1,बंग महिला,1,बंसी खूबचंदाणी,1,बकर पुराण,1,बजरंग बिहारी तिवारी,1,बरसाने लाल चतुर्वेदी,1,बलबीर दत्त,1,बलराज सिंह सिद्धू,1,बलूची,1,बसंत त्रिपाठी,2,बातचीत,2,बाल उपन्यास,6,बाल कथा,356,बाल कलम,26,बाल दिवस,4,बालकथा,80,बालकृष्ण भट्ट,1,बालगीत,20,बृज मोहन,2,बृजेन्द्र श्रीवास्तव उत्कर्ष,1,बेढब बनारसी,1,बैचलर्स किचन,1,बॉब डिलेन,1,भरत त्रिवेदी,1,भागवत रावत,1,भारत कालरा,1,भारत भूषण अग्रवाल,1,भारत यायावर,2,भावना राय,1,भावना शुक्ल,5,भीष्म साहनी,1,भूतनाथ,1,भूपेन्द्र कुमार दवे,1,मंजरी शुक्ला,2,मंजीत ठाकुर,1,मंजूर एहतेशाम,1,मंतव्य,1,मथुरा प्रसाद नवीन,1,मदन सोनी,1,मधु त्रिवेदी,2,मधु संधु,1,मधुर नज्मी,1,मधुरा प्रसाद नवीन,1,मधुरिमा प्रसाद,1,मधुरेश,1,मनीष कुमार सिंह,4,मनोज कुमार,6,मनोज कुमार झा,5,मनोज कुमार पांडेय,1,मनोज कुमार श्रीवास्तव,2,मनोज दास,1,ममता सिंह,2,मयंक चतुर्वेदी,1,महापर्व छठ,1,महाभारत,2,महावीर प्रसाद द्विवेदी,1,महाशिवरात्रि,1,महेंद्र भटनागर,3,महेन्द्र देवांगन माटी,1,महेश कटारे,1,महेश कुमार गोंड हीवेट,2,महेश सिंह,2,महेश हीवेट,1,मानसून,1,मार्कण्डेय,1,मिलन चौरसिया मिलन,1,मिलान कुन्देरा,1,मिशेल फूको,8,मिश्रीमल जैन तरंगित,1,मीनू पामर,2,मुकेश वर्मा,1,मुक्तिबोध,1,मुर्दहिया,1,मृदुला गर्ग,1,मेराज फैज़ाबादी,1,मैक्सिम गोर्की,1,मैथिली शरण गुप्त,1,मोतीलाल जोतवाणी,1,मोहन कल्पना,1,मोहन वर्मा,1,यशवंत कोठारी,8,यशोधरा विरोदय,2,यात्रा संस्मरण,31,योग,3,योग दिवस,3,योगासन,2,योगेन्द्र प्रताप मौर्य,1,योगेश अग्रवाल,2,रक्षा बंधन,1,रच,1,रचना समय,72,रजनीश कांत,2,रत्ना राय,1,रमेश उपाध्याय,1,रमेश राज,26,रमेशराज,8,रवि रतलामी,2,रवींद्र नाथ ठाकुर,1,रवीन्द्र अग्निहोत्री,4,रवीन्द्र नाथ त्यागी,1,रवीन्द्र संगीत,1,रवीन्द्र सहाय वर्मा,1,रसोई,1,रांगेय राघव,1,राकेश अचल,3,राकेश दुबे,1,राकेश बिहारी,1,राकेश भ्रमर,5,राकेश मिश्र,2,राजकुमार कुम्भज,1,राजन कुमार,2,राजशेखर चौबे,6,राजीव रंजन उपाध्याय,11,राजेन्द्र कुमार,1,राजेन्द्र विजय,1,राजेश कुमार,1,राजेश गोसाईं,2,राजेश जोशी,1,राधा कृष्ण,1,राधाकृष्ण,1,राधेश्याम द्विवेदी,5,राम कृष्ण खुराना,6,राम शिव मूर्ति यादव,1,रामचंद्र शुक्ल,1,रामचन्द्र शुक्ल,1,रामचरन गुप्त,5,रामवृक्ष सिंह,10,रावण,1,राहुल कुमार,1,राहुल सिंह,1,रिंकी मिश्रा,1,रिचर्ड फाइनमेन,1,रिलायंस इन्फोकाम,1,रीटा शहाणी,1,रेंसमवेयर,1,रेणु कुमारी,1,रेवती रमण शर्मा,1,रोहित रुसिया,1,लक्ष्मी यादव,6,लक्ष्मीकांत मुकुल,2,लक्ष्मीकांत वैष्णव,1,लखमी खिलाणी,1,लघु कथा,288,लघुकथा,1340,लघुकथा लेखन पुरस्कार आयोजन,241,लतीफ घोंघी,1,ललित ग,1,ललित गर्ग,13,ललित निबंध,20,ललित साहू जख्मी,1,ललिता भाटिया,2,लाल पुष्प,1,लावण्या दीपक शाह,1,लीलाधर मंडलोई,1,लू सुन,1,लूट,1,लोक,1,लोककथा,378,लोकतंत्र का दर्द,1,लोकमित्र,1,लोकेन्द्र सिंह,3,विकास कुमार,1,विजय केसरी,1,विजय शिंदे,1,विज्ञान कथा,79,विद्यानंद कुमार,1,विनय भारत,1,विनीत कुमार,2,विनीता शुक्ला,3,विनोद कुमार दवे,4,विनोद तिवारी,1,विनोद मल्ल,1,विभा खरे,1,विमल चन्द्राकर,1,विमल सिंह,1,विरल पटेल,1,विविध,1,विविधा,1,विवेक प्रियदर्शी,1,विवेक रंजन श्रीवास्तव,5,विवेक सक्सेना,1,विवेकानंद,1,विवेकानन्द,1,विश्वंभर नाथ शर्मा कौशिक,2,विश्वनाथ प्रसाद तिवारी,1,विष्णु नागर,1,विष्णु प्रभाकर,1,वीणा भाटिया,15,वीरेन्द्र सरल,10,वेणीशंकर पटेल ब्रज,1,वेलेंटाइन,3,वेलेंटाइन डे,2,वैभव सिंह,1,व्यंग्य,2075,व्यंग्य के बहाने,2,व्यंग्य जुगलबंदी,17,व्यथित हृदय,2,शंकर पाटील,1,शगुन अग्रवाल,1,शबनम शर्मा,7,शब्द संधान,17,शम्भूनाथ,1,शरद कोकास,2,शशांक मिश्र भारती,8,शशिकांत सिंह,12,शहीद भगतसिंह,1,शामिख़ फ़राज़,1,शारदा नरेन्द्र मेहता,1,शालिनी तिवारी,8,शालिनी मुखरैया,6,शिक्षक दिवस,6,शिवकुमार कश्यप,1,शिवप्रसाद कमल,1,शिवरात्रि,1,शिवेन्‍द्र प्रताप त्रिपाठी,1,शीला नरेन्द्र त्रिवेदी,1,शुभम श्री,1,शुभ्रता मिश्रा,1,शेखर मलिक,1,शेषनाथ प्रसाद,1,शैलेन्द्र सरस्वती,3,शैलेश त्रिपाठी,2,शौचालय,1,श्याम गुप्त,3,श्याम सखा श्याम,1,श्याम सुशील,2,श्रीनाथ सिंह,6,श्रीमती तारा सिंह,2,श्रीमद्भगवद्गीता,1,श्रृंगी,1,श्वेता अरोड़ा,1,संजय दुबे,4,संजय सक्सेना,1,संजीव,1,संजीव ठाकुर,2,संद मदर टेरेसा,1,संदीप तोमर,1,संपादकीय,3,संस्मरण,730,संस्मरण लेखन पुरस्कार 2018,128,सच्चिदानंद हीरानंद वात्स्यायन,1,सतीश कुमार त्रिपाठी,2,सपना महेश,1,सपना मांगलिक,1,समीक्षा,847,सरिता पन्थी,1,सविता मिश्रा,1,साइबर अपराध,1,साइबर क्राइम,1,साक्षात्कार,21,सागर यादव जख्मी,1,सार्थक देवांगन,2,सालिम मियाँ,1,साहित्य समाचार,98,साहित्यम्,6,साहित्यिक गतिविधियाँ,216,साहित्यिक बगिया,1,सिंहासन बत्तीसी,1,सिद्धार्थ जगन्नाथ जोशी,1,सी.बी.श्रीवास्तव विदग्ध,1,सीताराम गुप्ता,1,सीताराम साहू,1,सीमा असीम सक्सेना,1,सीमा शाहजी,1,सुगन आहूजा,1,सुचिंता कुमारी,1,सुधा गुप्ता अमृता,1,सुधा गोयल नवीन,1,सुधेंदु पटेल,1,सुनीता काम्बोज,1,सुनील जाधव,1,सुभाष चंदर,1,सुभाष चन्द्र कुशवाहा,1,सुभाष नीरव,1,सुभाष लखोटिया,1,सुमन,1,सुमन गौड़,1,सुरभि बेहेरा,1,सुरेन्द्र चौधरी,1,सुरेन्द्र वर्मा,62,सुरेश चन्द्र,1,सुरेश चन्द्र दास,1,सुविचार,1,सुशांत सुप्रिय,4,सुशील कुमार शर्मा,24,सुशील यादव,6,सुशील शर्मा,16,सुषमा गुप्ता,20,सुषमा श्रीवास्तव,2,सूरज प्रकाश,1,सूर्य बाला,1,सूर्यकांत मिश्रा,14,सूर्यकुमार पांडेय,2,सेल्फी,1,सौमित्र,1,सौरभ मालवीय,4,स्नेहमयी चौधरी,1,स्वच्छ भारत,1,स्वतंत्रता दिवस,3,स्वराज सेनानी,1,हबीब तनवीर,1,हरि भटनागर,6,हरि हिमथाणी,1,हरिकांत जेठवाणी,1,हरिवंश राय बच्चन,1,हरिशंकर गजानंद प्रसाद देवांगन,4,हरिशंकर परसाई,23,हरीश कुमार,1,हरीश गोयल,1,हरीश नवल,1,हरीश भादानी,1,हरीश सम्यक,2,हरे प्रकाश उपाध्याय,1,हाइकु,5,हाइगा,1,हास-परिहास,38,हास्य,59,हास्य-व्यंग्य,78,हिंदी दिवस विशेष,9,हुस्न तबस्सुम 'निहाँ',1,biography,1,dohe,3,hindi 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रचनाकार: आंखन देखी (अमरीका मेरी निगाहों से)
आंखन देखी (अमरीका मेरी निगाहों से)
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